Zurück bis in die Steinzeit

Nicht als Maler der Weltbilder aus Strichmännchen tritt A.R. Penck im Georg-Kolbe-Museum auf, sondern als Plastiker. Zu sehen sind Miniaturen und Monumentalplastik aus Bronze, die der Dresdner Künstler, der 1980 in den Westen ging und aus der DDR ausgebürgert wurde, in den Jahren 1984 bis 1995 geschaffen hat. Die beeindruckende Ausstellung wurde in Zusammenarbeit mit der Kölner Galerie Michael Werner arrangiert.Als Bildhauer überraschte der heute in Nordirland lebende Künstler die große Öffentlichkeit das erste Mal, als er im Dresdner Art-Hotel vor etwa fünf Jahren seine acht Meter hohe "Standart"-Figur platzierte. Einige größere Ausstellungen des plastischen Werkes folgten, so in Heilbronn, Bremen, Recklinghausen und Luxemburg. Noch immer aber wird im Kunstbetrieb eher Pencks Malerei beachtet. Umso erfreulicher, dass das Kolbe-Museum sich dem Nachholbedarf anschließt.Der Besucher findet seine Erwartung sperriger Gestalten mit prägnantem Sexus bestätigt. Auch die Skulpturen bilden nun ins Dreidimensionale erhoben Figuren, die als widerständige und verdichtete Sinnzeichen aus den "Weltbildern" bekannt sind, etwa "Standart", "Anti-L", "Mann und Frau" oder "Zen-Trum". Ergänzt werden diese Arbeiten durch eine Vielzahl kompakter, expressiver und titelloser Miniaturen.Es öffnet sich dem Betrachter ein formenreicher Kanon, als hätte ein Sammler diverser Archaika Fundstücke aus aller Welt zusammengetragen und ausgebreitet. Penck geht für seine Formen bis in die Steinzeit zurück. Zwar ist er damit keineswegs der erste noch der einzige Künstler des zwanzigsten Jahrhunderts, der sich solcher Anleihen bedient, dafür aber transformiert er die konservierte rituelle Energie jener Formensprache überzeugend in die Gegenwart.Mimetische KunstDiese Bronzen vereinen gleichsam archaische Symbolik und unvermittelte Ich-Präsenz: mal stelenhafte Gebilde, dann wieder aufsteigende Ketten, gereckte oder gestreckte Waffen oder kompakte Urformen wie "Ulu" und "Eideti" als geometrisch komponierte, strichhafte oder wuchtige Figurinen.Auch Bronzecollagen, Abgüsse montierter Fundmaterialien wie das "Denkmal für Tel Aviv" eine assoziationsreiche Komposition aus Kassettenrekorder, geschichteten Steinen und Holz gehören zum uvre. Der Bildhauer Penck erschafft eine "mimetische" Kunst. Er bedient sich im Vokabular der Skulpturengeschichte, spielt mit Assoziationen und baut schließlich Denkmäler, die Erinnerungsfähigkeit provozieren sollen. Man fühlt sich einstweilen an Giacomettis gefährdete Figürchen erinnert, ebenso an Hans Arp. Oder man schaut durch Pencks "weibliches Idol Nr. 1" hindurch auf Henry Moores fließende voluminöse Urweiber und sieht Brancusis blank polierten "Anfang der Welt", verwandelt in einen schrundigen "Weg in die Zukunft". Picassos Menschenbilder sind herauszukennen, dann wieder die Chiffren eines Beuys. Penck scheint spielerisch durch die uralte und jüngere Geschichte der Bildhauerei zu wandern und mitzunehmen, was ihm gefällt. Er präsentiert sich als Kopist, der sich nicht an die Vorlage hält, sondern seine Interpretation liefert eine "Versuchsanordnung im skulpturalen Diskurs", so jedenfalls steht es im Katalog. Kolbe-Museum, Sensburger Allee 25, bis 26. 3./Di So 10 17 Uhr.