Plötzlich haben die Ballette Erfolg

Am 9. Januar hat die Bundesdeutsche Ballett- und Theaterdirektorenkonferenz einen offenen Brief an Berlins Regierenden Bürgermeister Klaus Wowereit geschickt. Man bedauere, dass bei den Gesprächen zur Zukunft der drei Berliner Opernhäuser die Ballettdirektoren nicht einbezogen werden, heißt es in dem Schreiben. Denn die geplante Strukturreform der Opern sei auch eine Ballettreform. Ohne Hinzuziehung der entsprechenden Fachvertreter könne aber nicht angemessen über Ballett-Belange entschieden werden. Herr Wowereit möge diesem kulturpolitisch unhaltbaren Verfahren doch bitte ein Ende bereiten. Der Brief ist sicher berechtigt, nur kommt er viel zu spät. Denn das Papier zur Opernstrukturreform von Kultursenator Thomas Flierl liegt schon einige Zeit fertig in der Schublade. Es muss mit den Opernintendanten, der Kulturstaatsministerin Christina Weiss und dem Senat nur noch ein letztes Mal abgestimmt werden, bevor es vorgestellt wird. Dem Vernehmen nach sieht es nach der Reform nicht gut aus für das Ballett.Bereits jetzt ist bekannt geworden, dass es nach der Umsetzung der Reform zur Spielzeit 2004 zwar noch drei Opernhäuser in Berlin geben wird, aber nur noch eine Ballettcompagnie. Von 118 Tänzerstellen sollen 88 übrig bleiben. Rechnet man noch die wegfallenden so genannten Stabsstellen hinzu (Trainingsleiter, Repetitoren etc.), und die im Vergleich zur Oper überproportional ausgefallenen Kürzungen der vergangenen sechs Jahre (damals gab es in Berlin noch drei große Compagnien mit insgesamt 180 Tänzerstellen), bedeutet das: Innerhalb weniger Jahre hätte Berlin mehr als die Hälfte der Tänzerstellen und mehr als 60 Prozent aller Ballettpositionen gestrichen. Die Kulturpolitik der letzten Jahre hat die Berliner Ballette stark beschädigt. Die Querelen um das zu gründende Berlin-Ballett zogen sich über fünf Jahre hin. In der Komischen Oper scheiterten drei Ballettdirektionen (Jonkers & Linkens, Richard Wherlock, Blanca Li). Die Suche nach einem Ballettdirektor für die Deutsche Oper gestaltet sich endlos, und die ehemalige Ballettmeisterin Sylviane Bayard (eigentlich nur interimistisch für eine Spielzeit eingesetzt), hält seit vier Jahren mehr schlecht als recht die Stellung. Ebenso quälend war der Stellenstopp an der Staatsoper, wo unter der ebenfalls interimistischen Ballettdirektion von Georg Quander der Choerograf Patrice Bart ein uninspiriertes Handlungsballett nach dem anderen inszenierte. Am Ende dieser unerfreulichen Jahre aber vollzog sich in dieser Spielzeit eine überraschende, von niemandem vorhergesehene Wende. Noch im Sommer, als Vladimir Malakhov an der Staatsoper die Ballettdirektion übernahm, war unklar, ob er dem Haus mehr als seinen berühmten Namen als Aushängeschild liefern würde. Zumal er keinen Zweifel daran ließ, dass er die nächsten Jahre auf den internationalen Bühnen weiterhin als Tänzer präsent zu bleiben gedenke. Von der Geschwindigkeit, mit der Malakhov seiner Compagnie binnen weniger Monate auf ungekanntes Niveau brachte und mit seiner "Bayadere"-Inszenierung überdies einen fulminanten Erfolg feierte, waren dann selbst Optimisten überrascht.Eine noch größere Überraschung gab es aber an der Komischen Oper. Dort hatte im Juni Blanca Li nach nur sechsmonatiger Amtszeit von einem Tag auf den anderen das Handtuch geworfen. Ob das von ihr engagierte 24-köpfige Ensemble überhaupt bis zum Ende der Spielzeit durchhalten würde, war ungewiss. Doch es zeigte sich, dass an der Komischen Oper nicht nur eine auch mental äußerst starke Tänzerschar Einzug gehalten hatte, Adolphe Binder, Co-Direktorin von Blanca Li, an der Spitze. Sie hielt nicht nur die kurz vor der Auflösung stehende Compagnie zusammen, sondern begann binnen kürzester Zeit einen Spielplan von der Art aufzustellen, wie er der Stadt tatsächlich fehlte. Auf einmal gab es mit den Balletten der Staatsoper und der Komischen Oper genau die beiden Farben, die man sich für Berlin schon lange wünschte: An der Staatsoper eine Compagnie für die Handlungsballette und den klassischen zeitgenössischen Tanz (im Mai werden Ballette von Nacho Duato und Christian Spuck Premiere haben). Und die Komische Oper präsentiert eine an der Schnittstelle von klassischem und modernem Tanz operierende Compagnie, die das ästhetische Spektrum abdeckt, das zum Ballett unbedingt dazu gehört, für den die klassisch hochgezüchteten Tänzer der Staatsoper aber schlicht ungeeignet sind. Allein das Ballett der Deutschen Oper hat sich in den vergangenen Jahren mehr und mehr überflüssig gemacht und scheint sich geradezu von selbst aufzulösen. Kultursenator Thomas Flierl hat sich von alldem selbst kein Bild gemacht. Seit Beginn seiner Amtszeit war er in keiner einzigen Ballettpremiere zu sehen. Seine Staatssekretärin Krista Tebbe, zunächst mit der Ballettfrage beauftragt, wurde von dieser Aufgabe wieder entbunden. An der Konzeption der Opernreform, die natürlich eine Opern- und Ballettreform ist, war sie überhaupt nicht mehr beteiligt. Thomas Flierl hat nicht die Ballettdirektoren zu Rate gezogen und auch keine anderen Ballettexperten, selbst die Termine mit dem Ballettbeauftragten Gerhard Brunner sagte er regelmäßig ab, allein zu dessen Verabschiedung gab es ein einziges Gespräch. Rein strukturell betrachtet seien die Opernintendanten die verantwortlichen Vertreter aller Sparten ihres Hauses, sagt Torsten Wöhlert, Sprecher des Kultursenators, zum Brief der Ballettdirektoren. Dass sich die Opernintendanten in Ballettbelangen schlecht auskennen und als Vertreter der Oper die Kürzungen immer so weit wie möglich auf dem Rücken "ihrer" Ballette ausgetragen haben, gesteht er sofort zu. Das sei Flierl bekannt. Es werde aber gar nicht mehr als ein Rahmen vorgegeben - und vielleicht werde das Ballett mit dem Ergebnis trotzdem zufrieden sein. Das muss bezweifelt werden. Auch wenn der Kultursenator dem Ballett die rabiaten, im Vergleich zur Oper unverhältnismäßig hoch ausgefallenen Kürzungen mit einem Bonbon versüßt haben soll. Das Ballett in Berlin soll, wie in Hamburg, Stuttgart oder München schon seit über einem Jahrzehnt selbstverständlich, unabhängig werden: Es dürfte dann über seinen Etat selbst verfügen. An der Staatsoper ist das Ballett zurzeit auf dem besten, an der Komischen Oper auf einem guten Weg. Solche Prozesse sollte die Politik auch in Sparzeiten unterstützen, statt sie durch Fusionen umzukrempeln. Die geplante Kürzung auf 88 Tänzerstellen stimmt genau mit dem Bestand der Staatsoper (64 Tänzer) und der Komischen Oper (24 Tänzer) überein. Doch an einen Verbleib zweier Compagnien ist dem Vernehmen nach nicht gedacht. Die Welten der Staatsoper und der Komischen Oper - die Tänzer tanzen nicht nur unterschiedliche Stile, sondern verkörpern diese auch - lassen sich aber nicht fusionieren. Das Ballett wird an Identität, Stil und an ästhetischem Spektrum verlieren. Drei Opernhäuser und ein Ballett: Das ist die falsche Richtung.Halbierung der Tänzer-Stellen // Das Berlin-Ballett ist seit 1996 im Gespräch. Geplant war, die Compagnien der drei Opernhäuser selbstständig zu machen, mit eigenen Räumen auszustatten, von denen aus sie die Opernhäuser bespielen.180 Tänzer hatte Berlin damals noch, heute sind es noch 118.Die Staatsoper hat weiter 64 Tänzerstellen, die Deutsche Oper hat ihr Ballett auf 30 Stellen reduziert, die Komische Oper hat auf 24 Stellen abgebaut.Nach der Opernreform soll es noch drei Opern geben, aber nur eine Compagnie mit 88 Tänzern.WOLFGANG HILSE Malakhov (vorn) probt "Die Bayadere" - ein Erfolg an der Staatsoper.