Neues Haus und alte Stühle

Richtfeste sind gemeinhin eine stolze, fröhliche Sache. Am Freitag soll am Pariser Platz über dem neuen Haus der Akademie der Künste die Krone aufgezogen werden. Aber die große Freude dürfte dabei nicht aufkommen. Der Kultursenator Thomas Flierl hat gestern kundgetan, dass ihm eher nach trockenem Bitterwermut zumute ist als nach Festtagsbier. Flierl macht öffentlich, was bei den Beteiligten - in der Senatsbauverwaltung, bei den Architekten Günter Behnisch und Werner Durth, bei der Fundus-Investorengruppe, der Baufirma Pegel & Sohn und natürlich bei den künftigen Mietern in der Akademie - hinter vorgehaltener Hand beredet wurde: Das Richtfest gilt einem Bau, der zu stoppen droht. Derzeit ist unklar, mit wessen Geldern er fertig werden soll. Und die Mittel für die Erstausstattung sind gesperrt. Flierl kritisiert die "mangelhafte Vorsorge früherer Senatsverwaltungen". Ein weiterer Vorwurf geht an die Akademie: Sie feiere ihr neues Haus am angestammten Sitz, ohne dass klar wäre, mit welcher Konzeption sie ihre künftig zwei Domizile zu bespielen gedenke. Über die Bestimmung des Hauses am Hanseatenweg, das einst ein deutsch-amerikanischer Mäzen der West-Berliner Akademie schenkte, müsse neu nachgedacht werden. Es hört sich an, als stelle der Senator diese Stätte als ein kulturhistorisches Relikt zur Disposition. Das Potenzial der vereinigten Akademie reiche nicht aus, das Haus als "lebendigen Kulturort" zu betreiben. Dieser solle sich nun "besonders der zeitgenössischen Kunst öffnen", auch akademiefremden Organisationen als Kunsthallen-Ersatz dienen.Den über Agentur vorausgeschickten unfreundlichen Richtspruch des Senators nahm Matthias Flügge, Vizepräsident der Akademie, missgelaunt zur Kenntnis. Zwar könne er verstehen, dass Flierl die Stunde nutzt, "alle Schuld prospektiv von sich zu weisen". Schließlich hätten sie beide mit den Folgen von Entscheidungen zu tun, die ihnen ein früherer Landessenat und ein früherer Akademiesenat aufhalsten. Aber die abweisende Tonlage Flierls verwundert Flügge doch. Ende März hatte ihm der Senator geschrieben, dass er den Sorgen der Akademie "vollstes Verständnis" entgegenbringe" und nach Lösungen suche, ihr 2003 "ein voll funktionsfähiges Gebäude übergeben zu können." Haushälterisch sieht es so aus: 38 Millionen Euro sollte der lichte Glasbau kosten, der die geretteten alten Werkstätten und Ausstellungssäle umschließt. Ullrich Stange von der Senatsbauverwaltung zufolge liegt man derzeit mit der Baufirma im Streit über die Höhe von Mehrkosten, die vor allem für denkmalpflegerisch aufwändige, unvorhergesehene technische Leistungen entstanden sind. Über sieben Millionen Euro sind gefordert; nur knapp die Hälfte will der Bauherr anerkennen; denn durch Vereinfachungen am Projekt konnte auch gespart werden. Als "prophylaktische Sicherheitsmaßnahme" habe er zunächst jene vier Millionen Euro sperren müssen, die in der Bausumme pauschal für betriebliche Einbauten und lose Möblierung vorgesehen waren, erklärt Stange. Der mit Berliner Kulturbauten erfahrene Beamte sieht die Drohung der Baufirma, gegebenenfalls die Arbeiten einzustellen, "eher als Verhandlungsgebärde denn als conditio sine qua non". Er setzt darauf, dass zu Ende gebaut wird. Er kenne das von der Schaubühne, dem Hebbeltheater, dem Theater des Westens... Und wenn es sein muss: "Irgendwo würde ich aus Lagerbeständen schon Stühle beschaffen, auf denen man erst einmal sitzen kann." So freilich hat man sich in der Akademie die Weihe des Hauses nicht vorgestellt. Matthias Flügge geht noch immer davon aus, dass es im Sommer 2003 fertig und im Oktober festlich eröffnet wird. Aber noch hat ihm niemand gesagt, wo die etwa 1,3 Millionen Euro für die Betriebskosten und zusätzliche Veranstaltungsgelder herkommen. Die Stadt baut mit Geld, das der Investor vorschoss. Im Mietleasing-Verfahren soll es zurückgezahlt werden - etwa 1,5 Millionen Euro im Jahr. Es regt Flügge auf, dass diese Raten dann den Kulturhaushalt der Stadt belasten sollen. Die Akademie verfügtmit Mitteln von Berlin, Brandenburg, vom Bund und aus Eigeneinnahmen über einen Jahreshaushalt von rund elf Millionen Euro - knapp acht Millionen Personalkosten, drei Millionen Sachkosten, nur 600 000 Euro für Veranstaltungen. Davon lässt sich nichts mehr abzweigen.Trotzdem lässt es sich Flügge nicht nehmen, das neue Haus "als eine Oase, als letztes Stück öffentlichen Raumes am durch-kommerzialisierten, durchpolitisierten Pariser Platz" geradezu schwärmerisch zu preisen. Jeder kulturinteressierte Mensch werde in die Beletage kommen können und im dortigen Lesesaal "den privilegiertesten Blick auf die Stadt haben, der sonst nur Vorstandsmitgliedern zukommt". Die Programmatik für das Haus mit seinen Ausstellungssälen, seiner Blackbox auf medientechnisch höchstem Stand, seinem vielfältig nutzbaren Plenarsaal sei klar: "Wir wollen dort ein dezidiert zeitgenössisches Programm machen." Auch die unterirdische Archivstiftung der Akademie hat einen Ausstellungsraum, um ihre Schätze vorzuzeigen.Die Entscheidung, auf dem teuersten Boden Berlins mit einem Archiv tief unter die Erde zu gehen, hat Thomas Flierl gestern als "klassischen Berliner Größenwahn" gegeißelt. Sie war ersatzweise gefallen, nachdem die Stadt den an der Behrenstraße gelegenen Streifen vom alten Akademie-Grundstück an das Hotel Adlon abgetreten hatte. Auch Flügge hält das für fragwürdig, mit dieser Halbherzigkeit seien die heutigen Probleme begründet worden. Denn nun habe die Akademie "zwei halbe Häuser." In keinem könne sie alle ihre Aufgaben wahrnehmen, aber beide würden gebraucht. Die räumlichen Maße im neuen Haus gestatteten nur Veranstaltungen mittlerer Größe, der Plenarsaal fasst maximal 300 Personen. Auch wären am Pariser Platz nicht alle Mitarbeiter unterzubringen. Größere Projekte, Lesungen mit bis zu 700 Teilnehmern, Theater- und Ballettaufführungen blieben dem Hanseatenweg vorbehalten. Flügge sieht dort "weiträumige Kooperationen mit anderen Kulturinstitutionen." An Flierl gerichtet setzt er hinzu: "Aber alles unter dem Label der Akademie!"Was für eine Akademie soll es sein? Mit Reformwillen war Flügge 1997 an der Seite von György Konrad angetreten. Aber anders als der Filmregisseur Peter Lilienthal, der die ehrwürdige Sozietät radikal erneuern wollte ("Diese Akademie hat ein krankes Herz"), bekennt sich Flügge zur "Schwerkraft" ihrer bildungsbürgerlichen Tradition, zum "Privileg ihrer Zweckfreiheit" jenseits des Mainstream. Daneben möchte er zeitgenössische moderne "Fliehkräfte" mobilisieren. Heute gesteht er: "Es ist schwerer, als ich dachte, den Tanker Akademie flotter zu kriegen." Er beklagt das Beharrungsvermögen der starrer Abteilungsstrukturen, eine Versorgungsmentalität unter den 150 Mitarbeitern - gefördert von "unglaublichen Verkrustungen des Tarifrechts im Öffentlichen Dienst."Um Mittel zu gewinnen, ersetze man frei werdende Stellen nicht mehr. Das verhindere jedoch die notwendige Verjüngung. "Wenn es so weitergeht, altern wir kollektiv dem Ende entgegen." Wie es scheint, erhofft man sich in der Akademie nun vom neuen Haus rettende Impulse. "Der historische Ort in der Mitte Berlins interessiert viele Mitglieder schon jetzt stärker als der etwas an den kulturtopographischen Stadtrand geratene Ort Hanseatenweg", meint Flügge. Vielleicht hilft erst einmal ein nachdenkliches Richtfest.BERLINER ZEITUNG/GERD ENGELSMANN Hier entsteht die neue Akademie der Künste. Aber nach dem Richtfest droht der Baustopp.