Ohne blutige Hände

Das Maxim Gorki Theater hat seit seiner Gründung 1952 russische und sowjetische Dramatik aufgeführt. Nach der Wende spielte das Theater sie dann kaum noch, obwohl gerade sowjetische Stücke in der DDR die Perestroika spürbar gemacht hatten. Zu seinem 50-jährigen Bestehen lud das Theater am Sonntag Autoren früher hier gespielter Stücke ein, um zu erfragen, wo die russische Dramatik, zumal die politische, derzeit steht."Bei uns gibt es Armut, Krieg, Auftragsmorde und Wahlkomödien auf allen Ebenen - Stoff für viele Stücke", spitzte Alexander Gelman zu, von dem das Gorki-Theater 1976 bis 1986 vier Werke gezeigt hatte, darunter nach siebenjährigem Verbot "Wir, die Endesunterzeichnenden". Gerade jetzt brauche Russland kritisches Theater, weil viele Leute sich erneut von aktiven Bürgern zu Zuschauern wandelten. Gelman war seit der Perestroika Abgeordneter, schrieb Dokumentarfilme über Michail Gorbatschow und baute die Zeitung "Moskowskie Nowosti" mit auf. Erst jetzt arbeite er wieder für das Theater, eine Satire über russische Präsidentenwahlen aus der Sicht von 2017 sei fast fertig.Der Despot als MenschAuch Michail Schatrow schreibt nach langer Pause wieder. Fünf seiner Texte waren bis 1988 im Gorki zu sehen, sein "Blaue Pferde auf rotem Gras" in Christoph Schroths Regie am Berliner Ensemble gehörte zu den Stücken, die die Wendezeit vorbereiteten. Danach, sagt Schatrow, habe er still die Sowjetunion analysiert, lediglich 1993 für Vanessa Redgrave ein Stück über die McCarthy-Prozesse in den USA verfasst und dabei eine erstaunliche Ähnlichkeit zu Stalins Schauprozessen entdeckt. Jetzt schreibe er ein Stück über Stalin, über den Despoten als Menschen, um "zu verstehen, was passiert ist"."Das wollen die Leute nicht sehen!", prophezeit ihm der ebenfalls anwesende russische Kulturminister Schwydkoj. Zugleich bedauert er wortreich, dass es politisches Theater in Russland kaum gebe. Die Zuschauer würden es seit den 90er-Jahren ablehnen. Es gelte wieder das Tschechow-Wort, dass sich die Intellektuellen zwischen Unabhängigkeit und Lachshappen nicht entscheiden können. Wie Russlands liberale Opposition suchten sie vergeblich Objekte zur Kritik, denn der Kampf mit linken wie rechten Radikalen sei sinnlos, seit sie sich selbst zerfleischten. Alle Reformideen verwirkliche bereits Präsident Putin, sagte sein Minister - als schützten solch geschönte Bilder vor Kritik. Beleg der UnverbindlichkeitGlücklicherweise, so Schwydkoj, gebe es aber junge Dramatiker, die Russland als "völlig neues Land" mit Kontrasten zeigen, die früher als spezifisch amerikanisch gegolten hätten. Es fehle bloß an Theatern, die sich dieser Themen so annähmen wie Presse und Bestseller, und das, obwohl es doppelt so viele gäbe wie 1991. Einen Beleg solcher Unverbindlichkeit gab erst vor einer Woche am Gorki-Theater Oleg Tabakows Moskauer Theater Tabakerka. "Ich mache eben meine Arbeit - Kunst zu ewigen Fragen wie Liebe, Tod, Verrat, und bilde Schauspieler aus", preist sich Tabakow am Sonntag gegenüber Schatrow und Gelman. Schließlich würden die Leute auch mit Füßen und Rubeln für ihn stimmen: Er leite heute mehrere Bühnen in Moskau, und zwar nach Entlassung der Beiräte wie ein "aufgeklärter Monarch" und "Theateroligarch". So trennen sich heute die Wege derer, die einst gemeinsam aufbegehrten. Es ist eine Erfahrung, die auch die Intellektuellen aus der DDR gemacht haben. Noch einmal bezeugt Christoph Schroth, jetzt Intendant am Cottbuser Theater, Gelman und Schatrow seine Achtung ob ihrer harten Ehrlichkeit vor den sozialistischen Mythen. Ihm sei das russische Theater fremd geworden, man wohne "nicht mehr im selben Haus". Er, Schroth, suche nun Utopien des Menschlichen, die ohne die blutbefleckten Hände all der Weltverbesserer, von Wiedertäufern bis Stalinisten, auskommen.