Die graue Maus liegt vorn

Ein Wort macht Karriere. Seit dem Amtsantritt von Kultursenator Peter Radunski ist allerorten vom "Profil" die Rede, was exakt auch immer sich dahinter verbergen mag. Fest steht: Wer es hat, dieses Profil, besitzt beste Chancen, nicht von großen Streichaktionen betroffen zu werden. Deswegen sind alle Kulturinstitutionen Berlins bestrebt, gerade zum Auftakt der Saison 1996/97 Akzente zu setzen.Schon vor dem ersten Vorhang in den drei Opernhäusern hat Radunski zu verstehen gegeben, daß seiner Ansicht nach die Komische Oper in Sachen Profil vorn liegt. Ausgerechnet die graue Maus an der Behrenstraße, die von vielen schon als Bauernopfer im Sparschach betrachtet wurde. Doch haben Intendant Albert Kost und sein Team inklusive der jungen Wilden - Kreizberg, Lü und Jurowski können getrost als das jüngste Dirigententeam der Republik gelten - in der Vergangenheit mit kluger Programmpolitik und sehenswerten Inszenierungen positiv von sich reden gemacht. "Wir sind nicht schlechter als die anderen", sagt Chefdirigent Yakov Kreizberg, "und wir sind froh, daß Radunski endlich einmal die Wahrheit gesagt hat." Das kann heute abend bereits belegt werden. Die Komische Oper, die mit ihrer Ankündigung, die Sommerpause zu verkürzen, für Gesprächsstoff gesorgt hat, startet mit Donizettis Oper "Lucia di Lammermoor" in die neue Saison (zwar gibt es an der Deutschen Oper bereits eine "Lucia", doch die ist recht alt). Regie führt Harry Kupfer, was er übrigens bei drei von vier Premieren dieser Spielzeit tun wird. Egal, was die Kritik zur Inszenierung äußern wird, der Publikumserfolg ist garantiert. Kupfer ist eine Institution und die Zahl seiner Verehrer immens. Mit Noemi Nadelmann schließlich haben die Verantwortlichen einer jungen Frau die Titelrolle gegeben, die allein wegen ihres charmanten Auftretens für Furore sorgen kann. Mit Kreizbergs emphatischen Worten: "Sie ist sensationell, eine absolute Figur, wahnsinnig musikalisch und hat eine phantastische Ausstrahlung. Das ganze Haus steht 150prozentig hinter ihr."Was Kupfer für die Komische Oper, das ist Götz Friedrich an der Deutschen Oper Berlin. Ein Garant für volle Ränge nämlich. So läßt es sich der Hausherr nicht nehmen, den Auftakt höchstpersönlich zu gestalten. Friedrich wird am Sonnabend nach "Boris Godunow" einen weiteren Ausflug ins zaristische 19. Jahrhundert unternehmen: Tschaikowskis "Eugen Onegin" kommt in Originalsprache mit deutschen Übertiteln auf die Bühne.Die Frage sei erlaubt: Quo vadis, Deutsche Oper? Oder anders formuliert: Wo ist das Profil? Daß Friedrich wahrscheinlich eine profunde Regiearbeit liefern wird, soll hier nicht angezweifelt werden, doch wesentlich Neues ist wohl nicht zu erwarten. Um der Erfrischung (und des Profils) willen hätte man sich doch ein riskanteres oder zumindest schlagkräftigeres Werk gewünscht. So bleibt alles beim alten. Gewohnt gut, mehr nicht. Fast gewinnt man den Eindruck, Sparzwänge hätten sich hier bereits ausgewirkt.An der Staatsoper, dem Hauptkonkurrenten, wird man sich die Hände reiben. Nach den dubiosen Sommerlochverwicklungen besinnen sich Georg Quander und seine Mitstreiter auf das, was sie können. Am 3. Oktober startet das Haus Unter den Linden mit einem Werk, das hierzulande wohl nur gewiefte Barockliebhaber kennen. Ursel und Karl Ernst Herrmann inszenieren Georg Friedrich Händels 1744 uraufgeführte Opera "after the manner of an Oratorio" "Semele" in originaler englischer Sprache.Mit der Akademie für Alte Musik unter Rene Jacobs wurden exzellente Barockmusiker, mit Janet Williams eine wunderbare Sängerin für die Titelpartie verpflichtet. Eine kluge Entscheidung. Und endlich ist etwas Bewegung in der arg kargen Opernlandschaft. +++