Die neue Produktion der Deutschen Oper Berlin, vorgestellt am Sonnabend, erinnerte mich an eine Bildunterschrift von Max Goldt. Das Bild zeigt einen Vogel auf einer Lautsprecherbox, auf das Bild geklebt sind drei rote Sticker mit dem Wort „Wichtig“. Die Bildunterschrift lautet: „Werden unscharfe Fotos von Vögeln, die auf Lautsprecherboxen sitzen, wichtiger, wenn man sie mit Wichtig-Stickern beklebt?“ Übertragen auf die Premiere in der Bismarckstraße: Werden unscharfe „Macbeth“-Inszenierungen kritisch, wenn man sie Kapitalismuskritik beklebt?
Die Regisseurin Marie-Ève Signeyrole und ihr Dramaturg Louis Geisler geben im Programmheft einige „Notizen“ zu lesen, die eine hochgradige Schwäche beim lesenden Verstehen eines dramatischen Textes offenbaren. „Macbeth wird von einem unersättlichen Verlangen nach Macht getrieben.“ Nein, ihm fällt Macht plötzlich zu, ohne dass er etwas dafür unternommen hätte – dass er den Hexen zusammen mit dem ihm gleichrangigen Banquo begegnet, zeigt auch die Zufälligkeit dieser Machtzuteilung, es hätte auch den anderen treffen können.
Musiktheater
Aufgeklebt, nicht aufgeklärt: Der Deutschen Oper misslingt Verdis „Macbeth“
Für ihre Interpretation von Verdis „Macbeth“ verdient sich die Regisseurin Marie-Ève Signeyrole eine kalte Buh-Dusche, während die Sänger mit Szenenapplaus gefeiert werden. Die Kritik.
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Roman Burdenko als Macbeth und Marko Mimica als Banquo, v.l., in der Deutschen Oper in Berlin
© Imago
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