Die Künstler sind nebenan

"Das Hotel Adlon übernimmt die Vorkämpferschaft für Berlin und Deutschland gegenüber den fabelhaften Luxushotels, mit denen New York, Paris, London auftrumpfen. Auch auf diesem Gebiet scheuen wir das Ausland nicht mehr. Deutschland wird reich. Ganz Berlin nahm deshalb Anteil an dem Wachsen und Werden des Baues, in erster Linie der Kaiser selbst Er ließ sich die Entwürfe und Modelle in allen Stadien vorlegen, die Fassaden weisen manchen Zug auf, der direkt von ihm stammt. Auch er würdigte und unterstützte die internationale Bedeutung des Unternehmens, er sollte in allem, in Luxus, Komfort, Hygiene das Äußerste zeigen, was Deutschland leistet." Mit diesen Sätzen beschrieb, im Stil wilhelminischer Panegyrik, ein Mann namens Anton Jaumann im Januar 1908 in der Zeitschrift "Innen-Dekoration" Funktion und Struktur jenes ersten Hauses der Nation, das schon dank seiner Lokalität, nah dem Brandenburger Tor, auf eine erlauchte preußisch-deutsche Geschichte verwiese: imperial und dennoch der Schlieffenschen Maxime "mehr sein als scheinen" folgend. Deshalb, so Jaumann, die Dialektik von "reicher Fülle im Innern und vornehmer Reserve nach außen".Kein Zweifel, der Laudator des "Adlon" verstand sein Metier. Er konnte schwärmen, als sei er geradewegs von Bayreuth nach Berlin geeilt. Die große Halle des Hotels, ließ er wissen, "bestrickt und bezaubert Auge und Sinn, das umrauscht uns wie köstliche Musik": Klingsors Zaubergarten, verpflanzt ins Zentrum der Metropole! ( ) Anton Jaumann stand mit seiner Eloge auf das Interieur des Wunderhotels nicht allein. Aber er hatte auch Widersacher, zumal in Berlin. In der "Berliner Architekturwelt" wurden anno 1909 andere Töne als in der "Innen-Dekoration" angeschlagen, märkische, wenn man so will, nicht hohenzollernsche. Galoppierend geradezu habe sich, so Autor Hans Schliepmann, der Wechsel von Alt- und Neu-Berlin vollzogen; der Profit dominiere, das rasche Geld beherrsche die Szene, und die Menschen kämen darüber zu kurz. In manchen Vierteln der Stadt gewinne der Flaneur den Eindruck, daß Spekulanten den Häusern "wie einem armen hochschießenden Backfisch die Stoßkanten am Röckchen", ein oder zwei Stockwerke angeflickt hätten Man sieht, am Beispiel des "Adlon" schieden sich die Geister. ( ) Sehr früh schon waren am Pariser Platz weltgewandte Personen zu Hause und keine Provinzler wie jene Barone, die, von ihren ostelbischen Gütern kommend, noch am Ende des Jahrhunderts von sogenannten "Hotelburschen" die Bedienung des elektrischen Lichts lernen mußten. ( ) Es wäre zu begrüßen, wenn sich im neu erstandenen "Adlon" Kenner zusammenfänden, die nicht nur Vicki Baums "Menschen im Hotel" oder Erich Kästners "Drei Männer im Schnee" goutierten, sondern auch die Romane eines Schriftstellers bewunderten, der unter den deutschsprachigen Autoren dieses Jahrhunderts wahrscheinlich der intimste Hotel-Kenner war ­ Thomas Mann.Vom "Tod in Venedig" bis zum "Felix Krull": welch eine Fülle von Einsichten in die Besonderheiten des Grand-Hotels, vom Schlagen der Glastür im Speisesaal bis zur Aufnahme der Bestellung durch einen Kellner, die der Autor ( ) beschreibt: "Wie wohl verstand ich es doch" ­ wir hören Felix Krulls Stimme ­ "Schwankende mit der weichen, diskret zurückhaltenden Stimme, die dem Kellner ansteht, zu beraten; wie wohl, alle Darreichungen und Versehungen auf eine Art zu tätigen, als handle es sich um einen persönlich en Liebesdienst." ­ Kein Zweifel, hier kannte einer sich aus, ein Schriftsteller, der in den Hotels nicht nur wohnte, sondern zu Hause war: Diner im Speisesaal, Kaffee im Salon, Beobachtungen der Szenerie ringsum in der Halle. Dazwischen, am eigens herbeigeschafften Schreibtisch, die tägliche Arbeit. Ausgestiegen, vom Patron begrüßt, sich equipiert ­ und schon beim Geschäft. ( ) Das Hotel (in welcher Gestalt immer) als Ideal-Ort des Kommunizierens, einander Schöntuns, einander Zurechtweisens, einander Nachstellens, einander Bedauerns So hat es Gestalt gewonnen seit den Tagen der commedia dell· arte und dem Wiener Volksstück bis hin zu Hofmannsthals Zeit und, weiter, bis zur Gegenwart. ( ) In der Tat, das Thema "Hotel im Spiegel der Literatur" ist unerschöpflich, und darum sollte das "Adlon" die Gelegenheit nutzen, Rat beim Nachbarn Akademie der Künste einzuholen. Mag es in Fragen der Architektur kaum eine Übereinstimmung geben (Divergenzen in diesen Punkt wurden übrigens schon anno 1907 offenkundig.Die Akademie reagierte barsch, als sie darüber bestimmen sollte, ob der Architekt Leibnitz, als Chefbaumeister des neuen Hotels, durch die Verleihung des Professoren-Titels ausgezeichnet werden sollte; ja, Ludwig Justi, einer von Berlins großen Museums-Direktoren, zeigte sich geradezu aegriert: "Die künstlerischen Verdienste bei diesem Neubau sind nicht so groß, um die Auszeichnung zu rechtfertigen") mag man also einander in Sachen nachbarlicher Baukünste eher zurückhaltend begegnen ­ auf dem Felde der Lit eratur läßt sich ein Miteinander denken, das ­ für beide Partner! ­ ergiebig und amüsant sein könnte.Da ginge es, heute im "Adlon", morgen im Plenarsaal der Akademie, aus dem sich auf den Dachgarten mit seinen Statuetten steigen ließe, den Blick auf die Linden, das Tor und die Doppel-Welt Max Liebermanns in der Tiefe: Wohnhaus, Amtssitz und villeggiatura im Grünen nah beieinander da ginge es ­ einmal im Vierteljahr vielleicht ­ über alles, was mit unserem Thema zusammenhängt, über Großes und Kleines; über herzliche Gastfreundschaft, wie sie Tacitus vor allen anderen den Deutschen nachsagt, und über muffige Wirte, die ­ gleichfalls in Deutschland ­ im Mittelalter angeblich ihr Unwesen trieben: witzig präsentiert durch Erasmus von Rotterdam. "Wenn man in einem Gasthof ankommt, dann begrüßt einen kein Mensch, damit ja nicht der Eindruck erweckt werde, als ob ihnen an Gästen etwas gelegen sei " Die "Adlon"-Gäste: willkommen in der Akademie; die Schrifsteller: zu Thomas Mannscher Meditation eingeladen in Halle, Saal und Salon ­ so könnte man wechselseitig voneinander lernen. Witz und Esprit bestimmten die Lektionen, an deren Ende man sich zum Essen begäbe ­ wobei die Zuhörer einander versprächen, nicht bekümmert zu sein, wenn das Gebotene trotz aller Bemühungen zurückbliebe hinter den Phantasien der Poesie. Ein Liftboy Felix Krull oder ein alter Ober, der, als Alter ego seines Joseph-Roth-Vorbilds, die Gäste vorm Genuß bestimmter Speisen warnt, läßt sich schließlich nicht jeden Tag finden ­ und auch kein Menü, das, von Proust stammend, der Kooperation zwischen Cäsar Ritz und Auguste Escoffier bedürfte.( ) Schließlich befände man sich unter der Ägide eines weltoffenen Causeurs aus Brandenburg, Theodor Fontane, wenn sich das Gefolge des großen und kleinen Hauses, des "Adlon" und der Akademie, zu anekdotischen Kollegien versammelte ­ Lektionen, die freilich von Zeit zu Zeit ins Bitterernste umschlügen; dann nämlich, wenn, nach amüsanter Beschreibung einer bunten Szenerie, plötzlich die ­ wie oft in der Literatur beschriebenen! ­ schäbigen Vorstadthotels thematisch ins Blickfeld gerieten, Absteigequartiere und Höhlen, in die kein Tageslicht dringt, Kammern mit abgerissenen Tapeten und uralten eisernen Betten: Zufluchtsorte der Emigranten, nicht zuletzt der Schriftsteller, in düsteren Zeiten ­ gestern im "Adlon" und heute, aus politischen oder rassischen Gründen an den Pranger gestellt, Fremde, denen das Gastrecht abgesprochen wird. Unter diesem Aspekt wünsche ich mir, daß im Ambiente von Hotel und Kunstsozietät zumal jene nie vergessen werden, denen die Machthaber einst den Einlaß verwehrten. Gerade das Erste Haus hat die Verpflichtung, sich der wichtigsten Aufgabe zu erinnern, die für alle Herbergen galt, das Hospiz so gut wie, später, das Grand-Hotel: Gastfreundschaft gegenüber den Fremden zu wahren, sich in ihre Lage hineinzuversetzen und ihre Hoffnungen ernstzunehmen. ( ) Nun, gottlob fehlt·s nicht an Helfern: Die Künstler von nebenan signalisieren Beistand im Hinblick auf künftige Kooperationen, und der mächtige Nachbar wäre am Ende nicht schlecht beraten, wenn er, an zeitüberdauernde Spiegelungen in der Poesie denkend, sich ihres Zuspruchs bediente.Der Autor ist Ehrenpräsident der Akademie der Künste, die neben dem Hotel Adlon ihr neues, altes Haus beziehen wird.