Ballhaus Naunynstraße: Den alltäglichen Rassismus im Blick

Berlin - Als vor ein paar Wochen in der Galerie des Ballhauses Naunynstraße eine Diskussion über „Blackfacing“ stattfand, also über die Frage, ob weiße Schauspieler schwarz geschminkt werden dürfen oder nicht, platzte der Raum aus allen Nähten, und die Diskussion wurde in den großen Saal verlegt. Darüber freut sich Wagner Carvalho, geboren 1966 in Brasilien, der zusammen mit dem türkisch-deutschen Dramaturgen Tuncay Kulaoglu die Leitung der Kreuzberger Bühne übernimmt. Auf einer Pressekonferenz übergab die bisherige Intendantin Shermin Langhoff, die mit beeindruckender Penetranz dem Ballhaus zu Ruhm und Durchschlagskraft verholfen hat und 2013 ans Maxim-Gorki-Theater wechselt, vertrauensvoll ihr Erbe. Sie hat Carvalho selbst mit ausgesucht. Der alltägliche Rassismus, die hierzulande übliche kolonialistisch geprägte Ästhetik − das sind seine Themen, und er ist da klar. Kunstfreiheit hin oder her, für ihn − selbst dunkelhäutig − passt Blackfacing nicht ins 21. Jahrhundert. Auf jeden Fall kommt kein noch so abgelegen agierender Othello-Regisseur mehr an der Auseinandersetzung mit diesem Thema vorbei.

Das Ballhaus dürfe auch künftig nicht auf den abgrenzenden Begriff „postmigrantisch“ verzichten, weil zwar ein Anfang gemacht sei, aber immer noch genug zu tun übrig bleibe. Mit Carvalho wird das ergiebige, im Ursprung türkisch-deutsche Konfliktfeld des Hauses nun weiter internationalisiert. Und es wird sicher eine leichte Akzentverschiebung vom Sprechtheater hin zum Tanz geben. Für jemanden wie Carvalho sind die Grenzen zwischen Tanz, Performance und Sprechtheater ohnehin fließend. Er sagt, dass er seit dem zwölften Lebensjahr der Tradition von Augusto Boals „Theater der Unterdrückten“ verhaftet ist. Er hat in Brasilien als Sprecherzieher, Tanz- und Schauspielausbilder gearbeitet, hat Theaterwissenschaft an der FU Berlin studiert und dann als Trainer am Berliner Ensemble und im Grips gearbeitet. Nach vielen kleinen Projekten, die zu seiner Vernetzung in der Tanzszene beitrugen, gelang es ihm, Fördergeld zu eruieren und 2003 mit „Move Berlim“ ein Festival des zeitgenössischen brasilianischen Tanzes am Berliner Hebbel am Ufer (Hau) zu gründen, das die hiesige eher konzeptorientierte Tanzszene mit Stücken von großer körperlicher Heftigkeit und politischer Relevanz geradezu überrumpelte. Im letzten Jahr gab es bereits die fünfte Auflage dieses Festivals.

Über die konkreten Pläne für die nächste Spielzeit, die größtenteils noch von Shermin Langhoff angeleiert wurden, mag Carvalho nicht so viel reden, das überlässt er seinem Dramaturgen. Pläne können auch schnell langweilig werden. Carvalho sieht das Ballhaus eher als Labor, in dem man Konstellationen von verschiedenen Künstlern, auch mit Nachwuchskünstlern, ausprobieren kann und sich überraschen lässt von dem, was da entsteht und Fahrt aufnimmt. Einen Durchbruch, wie er dem Ballhaus unter Langhoff widerfuhr, ist sowie so nicht zu planen. Also: Viel Glück!