"Es ist schön, nur ein Baustein zu sein"

Gestern debütierte Peter Seiffert als Walther von Stolzing in der "Meistersinger"-Premiere bei den Bayreuther Festspielen. Seiffert, 1954 geboren, wurde 1982 Ensemblemitglied der Deutschen Oper Berlin. 1983 sang er erstmals an der Bayerischen Staatsoper, wo er seither regelmäßig auftritt. Auch international hat Seiffert Karriere gemacht. Mit dem Sänger sprach Monika Beer.Berliner Zeitung: Wie stellen Sie sich den Stolzing vor?Peter Seiffert: Der Stolzing ist schwer, aber auch wunderschön zu singen. Die Stimme muß beweglich sein, Durchschlagskraft haben, aber auch eine gewisse Süße. Um den Stolzing zu schaffen, braucht man Kraft, Kondition und Konzentrationsfähigkeit.Welche anderen Partien singen Sie momentan?Ich singe ein ziemlich breites Spektrum von Tamino bis Erik. Wobei sich mir immer mehr die Frage stellt, wie lange das noch geht. Ein Tamino mit grauen Schläfen ist vielleicht nicht so gut; Ottavio habe ich schon abgegeben. Außerdem bewege ich mich in Richtung Tannhäuser. Aber jetzt sind die "Meistersinger" dran.Haben Sie als Stolzing ein Vorbild?Auf Platte gefällt mir Rene Kollo gut. Bei ihm ist Stolzing nicht zu heldisch und nicht zu lyrisch. Auch Hans Hopf hat es schön gemacht, nur manchmal fast schon zu draufgängerisch, wie ein "echter" Tenor.Was ist ein "echter" Tenor?Eher eine Karikatur, mit geblähter Brust, weißem Schal und den Attitüden, die man einem Tenor nachsagt.Demnach sind Sie kein "echter"?In mancher Hinsicht schon.Sind Sie ein deutscher Tenor?Ja. Weil meine Muttersprache deutsch ist. Aber das soll nicht heißen, daß ich anderes nicht kann. Es macht mich rasend, wenn Kritiker schreiben, daß man sich an etwas "vergreift". Alle dürfen alles singen, nur ein deutscher Tenor muß immer deutsche Stiefel tragen. Warum nicht auch italienische Schuhe, wenn er es gut kann? Abgesehen davon sollte der Weg zu Wagner, wie James King gesagt hat, übers italienische Fach führen, sonst ist schnell Feierabend.Was geht in Ihnen vor, wenn Sie von den "Drei Tenören" hören?Es nervt total. Gott sei Dank gibt es ein Publikum, das weiß, daß es nicht nur drei gute Sänger gibt.Was ist ein guter Sänger?Talent muß gegeben sein, die Stimme muß etwas haben, das die Leute anspricht. Ich persönlich habe bestimmte Qualitätsvorstellungen, und wenn etwas nicht in diese Richtung geht, lasse ich es. Das ist mir mehr wert, als "dazuzugehören". Mich interessieren mehr die menschlichen Werte. Ob mein Sohn gesund bleibt oder mit wem er spielen wird, beschäftigt mich viel eher als die Frage, wie ich ein deutscher Pavarotti werde. Das ist mir völlig egal.Wie kam Ihr Bayreuth-Engagement zustande?Per Handschlag, 1992 in Salzburg. Daniel Barenboim fragte mich nach der Generalprobe von "Salome" auf dem Flur, ob ich mir den Stolzing vorstellen kann, mit ihm. Ich sagte ja, natürlich, mit dir schon. Er gab mir die Hand, und ein paar Wochen später kam die Einladung von Wolfgang Wagner. Obwohl ich irgendwann gesagt hatte, daß man in Bayreuth erst singen sollte, wenn man bewiesen hat, daß man in einer bestimmten Partie einer der Besten ist und Bayreuth dann als Krönung versteht. Ich habe versucht, mich so gut vorzubereiten, als würde ich den Stolzing seit Jahren singen.Was denken Sie über die Figur? Entspricht sie Ihnen?Nicht ganz. Aber zum Beispiel der Schluß, wenn er sagt: "Nicht Meister! Nein! Will ohne Meister selig sein!" Das kenne ich irgendwie. Es gab immer Leute, die gesagt haben: "Mit Ihrer Stimme ist es eine Verpflichtung zu singen." So habe ich nie gedacht. Ich bin dankbar dafür, daß ich es kann. Aber wenn ich ehrlich bin, ist das purer Egoismus: dieses Gefühl, auf der Bühne mit Chor und Orchester zu singen! Es ist unglaublich schön, nur ein Baustein zu sein - nicht der Tenor oder der Star. +++