Bayern München oder das Moderne in der Musik

Alles ist heute mobil, vermutlich muss man sich einmal hinsetzen und still sein, um ein Gefühl für Entfernungen zu bekommen. Da wir gerade sitzen: Wie weit mag es wohl sein von der Würde bis zu den Scorpions? Elmar Weingarten sprach von der "Würde des Orchesters", nachdem er seinen Rücktritt als Intendant der Berliner Philharmoniker bekannt gegeben hatte. "Das Orchester muss bedacht sein auf seine Würde", sagte Weingarten am Dienstag. Es dringt nicht viel an die Öffentlichkeit vom Konflikt zwischen dem Orchester und seinem Intendanten, beide Seiten müssen ja noch zwei Jahre miteinander arbeiten. Dennoch wird klar, dass sich ein Streit um die Frage nach der gemeinsamen Vermarktung des Sinfonieorchesters mit einer Popgruppe, den Scorpions wohl, mit denen auch ein Konzert bei der Expo 2000 vorgesehen ist, entzündet hat. Peter Riegelbauer, einer der Vorstände des Orchesters, sprach von "Entwicklungen im Musikmarkt", denen Weingarten nicht habe im Weg stehen wollen. Weingarten äußerte, das Berliner Philharmonische Orchester habe die Aufgabe, "mit großer Würde vorzuführen, wie man auch in diesen Zeiten, da alle nach Events und Cross-over rufen, musikalische Integrität bewahren kann".Das Wort von der Würde ist alt. Als es erste Beliebtheit erlangte, war an Popmusik noch gar nicht zu denken und auch das bürgerliche Sinfonieorchester mitsamt seinem musikalischen Repertoire stand erst in seinen Anfängen man denkt an Haydn und seine "Schöpfung", an den "Menschen, mit Würd und Hoheit angetan". Ein großes Bedürfnis nach der "Würde" hat es in Deutschland noch einmal nach dem Zweiten Weltkrieg gegeben, aus den Erfahrungen entfesselter Modernität, aus Sorge um den Untergang der bürgerlichen Werte.Die Forderung nach Würde und "musikalischer Integrität" wirkt altmodisch im Streit um die Positionierung eines Star-Orchesters, vie-(Fortsetzung Seite 2)Weingarten, Fortsetzung von Seite 1 ---len erscheint sie weit weg von den Forderungen des Medienbetriebs. Aber Elmar Weingarten ist nicht einfach ein Mensch von gestern, der vor der Gegenwart die Augen verschlösse. Im Gespräch vertritt er die Sache der Neuen Musik, mit einer eigenen Konzertreihe in Hannover hat er sich persönlich für die Avantgarde engagiert. Das Wort von der musikalischen Integrität markiert also das Interesse an der Musik als Musik, und nicht als Gegenstand für die öffentliche Lust an Sensationen. Mit absinkender musikalischer Bildung des Publikums verschiebt sich ein Standort wie jener Weingartens allerdings in Richtung des Traditionellen: Er wird zu einer utopischen Position, für die gesellschaftlicher Applaus derzeit schwer zu erhalten ist. Wie vor ihm Claudio Abbado, so hat sich auch Weingarten beim Berliner Philharmonischen Orchester nicht durchsetzen können. Das Orchester hat eine starke demokratische Repräsentanz gegenüber dem Intendanten und dem Künstlerischen Leiter. Zudem sind die einzelnen Mitglieder direkt an den Vermarktungserfolgen beteiligt, sie üben auch aus Eigeninteresse Druck auf ihre Leitung aus. Bereits Abbado hat mit seiner scheinbar souveränen Rücktrittsentscheidung vor allem der Forderung des Orchesters nachgegeben; zuvor hatte er sich dem Widerstand gegen seine Programmgestaltung gebeugt. Wenn Weingarten nun von einem "Prozess der Entfremdung" spricht und meint, es sei ihm nicht gelungen, eine Vertrauensbasis zu den Musikern zu gewinnen, dann darf man seinen Rückzug ähnlich interpretieren. Weingarten ist seit dem Jahr 1996 im Amt, eine eigenständige programmatische Handschrift des Intendanten ist kaum sichtbar geworden. Seine Idee, wenigstens die historischen Uraufführungen der Philharmoniker wieder ins Programm zu nehmen, wirkt fast wie die Aufgabe des eigenen Anspruchs.In Teilen des Orchesters und, wenn man recht versteht, auch in der Kulturverwaltung wird der Rückzug Weingartens als "Chance für einen totalen Neubeginn des traditionsreichen Orchesters" gesehen. Tatsächlich hat sich das Profil des städtischen Orchesters bereits in den vergangenen Jahren zu wandeln begonnen, und zwar ohne Beteiligung seines eigentlichen Souveräns, der Berliner Steuerzahler, ohne öffentliche Debatte. Im Frühjahr des vergangenen Jahres berief etwa die "Gesellschaft der Freunde der Philharmoniker" ein Kuratorium, in dem Vertreter der Unternehmen Deutsche Bank, Siemens und Daimler-Benz ihren Einfluss geltend machen. Und in diesen Tagen gehen die Philharmoniker nach Art von Bayern München mit einem eigenen Merchandising-Stand auf den Markt. Dem Publikum werden "klassische" T-Shirts, Regenschirme und Baseball-Caps feilgeboten.