Geht los wie eine Eins

Unglaublich, was Menschen alles auf sich nehmen, um in den Genuß von so etwas wie "Stimmung" zu kommen. In der Waldbühne lassen sie sich von reichlich uncharmanten Ordnern die Taschen durchsuchen und durch die Reihen treiben und, weil mangels numerierter Plätze frühe Ankunft ratsam ist, stundenlang von der untergehenden Sonne blenden. Sie stehen 20 Minuten in der Schlange für einen Becher Wasser zum Preis von 3,50 Mark, weil ein Open-air-Konzert ohne Open-air-Verzehr nur eine halbe Sache ist. Der Klang der Berliner Philharmoniker wird verzerrt durch eine Lautsprecheranlage, deren Klangtreue von jedem Fernsehgerät übertroffen wird.Ein Fernsehgerät hätte einem das Ereignis ins eigene Heim übertragen, dorthin, wo die Getränke- und Speisenauswahl größer, der Sitzplatz bequemer und die Toilettenbenutzung billiger ist. Aber weil es so albern ist, im Wohnzimmer mit Windlichtern und Wunderkerzen zu zündeln und Musik erst dann zum Erlebnis wird, wenn sie mit Kindergeschrei, Vogelgesang und Flugzeuglärm in Konkurrenz tritt, nimmt man all diese Strapazen in Kauf.Daß die Darbietung des b-Moll-Konzerts von Tschaikowsky unter Daniel Barenboim größeren Jubel auslöste als Glinkas vorangegangene Ouvertüre zu "Ruslan und Ludmilla", stimmt bedenklich. Diese ging nämlich los wie eine Eins, mit einzigartig akkuratem Rhythmus und umwerfender Präzision in den jagenden Streicherskalen. Gegen Barenboims konzeptlose Tschaikowsky-Interpretation jedoch konnte selbst Zubin Mehta nichts ausrichten, obwohl in den wenigen reinen Orchestertakten deutlich wurde, daß ihm das Stück besser lag als dem Solisten.Schlimmer als die zahlreichen falschen Töne, die Barenboim vor allem in den Oktavpassagen unterliefen, ist das gedankenlose Verwenden gewisser Espressivo-Schablonen: hier ein Rubato, dort ein An- und Abschwellen, mal so, mal anders, wie·s gerade kommt. Dazwischen plötzlich Momente, die erfüllt sind, doch schon geht es weiter auf Justus-Frantz-Niveau. Die virtuosen Stellen sind entweder zu langsam und somit im Ausdruck sentimental und harmlos oder zu schlampig, also indiskutabel. Es fragt sich, ob hinter einer solchen Musizierhaltung, wie sie Barenboim immer öfter zeigt, die Krise einer exzeptionellen Begabung steht oder der blanke Zynismus.Davon abgesehen war es ein schönes Konzert: Unter Zubin Mehta bewährten sich die unter dem Motto "Petersburger Nacht" versammelten kurzen Stücke nicht nur als Reißer, sondern als Musikstücke voller feiner Züge. Knalligen Klang ersetzte Mehta durch profilierte Charaktere und geradezu Big-Band-artig exakten Rhythmus. Der Gopak aus Mussorgskis "Jahrmarkt zu Sorotschinzy" und noch mehr das Vorspiel zu "Chowanschtschina" stellten sich als unerwartet originell instrumentierte und melodisch reizvolle Stücke heraus, gegen die Rimsky-Korsakows Capriccio espagnol und der Hummelflug, obwohl nicht weniger prickelnd gespielt, etwas akademisch wirkten.Peter Uehling