Die Künstler verzichten auf ihre Gage

Selten genug betreten die Intendanten der Opernhäuser die eigene Bühne, um sich persönlich an das Publikum zu wenden. Doch Georg Quander, in dieser Position an der Staatsoper Unter den Linden tätig, ließ es sich am Dienstag abend nicht nehmen, einige einleitende und erklärende Sätze zum Konzert zu sagen. Der Anlaß war schließlich ein besonderer: Im Haus Unter den Linden fand das erste Benefizkonzert der Staatskapelle zugunsten des Aidshilfe-Vereins "B. B. Berliner Benefiz 1993 e. V." unter der Schirmherrschaft des ehemaligen Bundesaußenministers Hans-Dietrich Genscher statt.Zwei Dinge an diesem Konzert waren ungewöhnlich und verdienen Respekt: Zum einen verzichten die Orchestermusiker und ihr Chefdirigent Daniel Barenboim auf ihre Gage, zum anderen fließt der Erlös aus dem Kartenverkauf - wie Quander nach dem Konzert erklärte, etwa 40 000 Mark - auf das Konto des gemeinnützigen Vereins. Ob die Zuhörer nun deswegen oder aufgrund des populären Programmes gekommen waren, weiß man nicht. Gut gefüllt war der Saal, auch wenn einige teure Karten nicht verkauft werden konnten und es gestern noch fraglich war, ob der angestrebte Erlös ganz zusammengekommen ist.Vor der Pause spielte und dirigierte Daniel Barenboim Beethovens drittes Klavierkonzert. Schon in der Orchestereinleitung deutete sich an, wessen Geistes Kind die Interpretation sein sollte: energisch-kraftvolle Geste wechselte ab mit kantabler Innigkeit. Ein Kontrast, dessen Konturen Barenboim auch als Solist schneidend klar und wild entschlossen formulierte; als wolle er dem Anliegen des Konzertes Nachdruck verleihen und Beethovens bisweilen herrische und wütende Befreiungsschläge musikalisieren. Das "Largo" markierte hierbei den Ruhepol, die zwischenzeitliche Nachdenklichkeit, die aber bald schon (im "Rondo") stürmischen Attacken des Pianisten Platz machen mußte. Manche davon waren freilich zu stürmisch.Wilde Entschlossenheit bestimmte anschließend auch die Wiedergabe der fünften Sinfonie Beethovens (wie das Klavierkonzert in der schwermütigen Tonart c-Moll). Nur selten wurden das markante, "schicksalsträchtige" Pochen und die sinfonische Wucht unterbrochen, schimmerte vorübergehend lyrische Heiterkeit durch. Die Grundstimmung blieb düster, ahnungsvoll und dramatisch. Die Staatskapelle spielte unter der strengen wie anregenden Leitung Daniel Barenboims das Werk mit Verve und erzählerischem Talent. Daß dabei manche Feinheit, mancher Zwischenton unterging, störte wenig. Das Publikum in der Staatsoper quittierte die Leistung mit lang anhaltendem Beifall. +++