Weitermalen am deutschen Drama

Bernhard Heisig hatte ein Jahrzehnt vergeblich nach diesem Bild gesucht. Der 9,50 Meter breite, über zwei Meter hohe und aus fünf Leinwänden zusammengesetzte Gemäldefries ist Heisigs größtes Werk. Die Leipziger SED-Bezirksleitung gab es 1974 für ihren Neubau in Auftrag. In den Wirren der Wendezeit verschwand der Monumentalzyklus aus der Parteizentrale unter bislang nicht ganz geklärten Umständen. Immer wieder fahndete der Maler seither nach dem Werk. Doch regte sich der neue Besitzer nicht und wartete offenbar eine Verjährung des ominösen Erwerbs ab.Erst als im vergangenen November auf einer Erfurter Auktion ein Lenin-Porträt Heisigs auftauchte, kam Bewegung in die Angelegenheit. Heisig wusste sofort: Dort wo dieses Gemälde herkommt, muss auch der große Zyklus sein, denn der Lenin gehörte ebenso zur Ausstattung der Leipziger Parteizentrale. Was dann geschah, ist eine Geschichte, die Schlaglichter wirft auf die bis heute virulenten wirtschaftlichen und juristischen Ungereimtheiten der Wiedervereinigungszeit, aber auch die malerische Vergangenheitsbewältigung eines ostdeutschen Malers.Sein Berliner Galerist Dieter Brusberg nahm Kontakt zum Käufer des Lenin auf, der seinerseits das Bild aus privaten Gründen loswerden wollte. Für den Erwerb stellte Brusberg die Bedingung, den Einlieferer und womöglichen Besitzer des großen Geschichtsfrieses ausfindig zu machen. In der Tat konnte der Mittelsmann das Riesenwerk ausfindig machen, zu einem unbekannten Preis ankaufen und dann an Brusberg weitergeben.Der Hauptantrieb für diese gewagte Transaktion sei, so der Galerist heute, Heisigs dringender Wunsch gewesen, wieder Zugriff auf das Bild zu haben. Was der Maler damit meinte, musste jeder Kenner von Heisigs Schaffen erahnen. Lange schon hatte er davon gesprochen, dass einige der Tafeln "nicht fertig" seien. Und als der Zyklus in Brusbergs Galerie eingetroffen war, ließ er nicht eher Ruhe, bis ihm zwei der Leinwände im Januar ins Atelier nach Strodehne gebracht wurden.Das Prozesshafte spielt seit jeher in Heisigs Malerei eine wichtige Rolle. Bildschichten überlagern und durchdringen sich, erst nach langen Skrupeln gibt der Künstler seine Werke als vollendet frei. Nicht selten schreckt er die Besitzer mit dem Drang, neue Sinnschichten hinzuzufügen oder die Kompositionen zu verändern. Beim Leipziger Zyklus betraf seine Unzufriedenheit die Ästhetik wie den Inhalt.Der Fries schlägt in aufgepeitschter Abfolge dramatische Kapitel der jüngeren deutschen Geschichte auf. Er beginnt mit dem Straßenkampf der Weimarer Republik und dem Leipziger KP-Chef Schumann, der in Buchenwald ermordet wurde. Die zweite Tafel zeigt demonstrierende Massen, am Horizont das Buchenwald-Denkmal. Gleisarbeiter und eine Bühnenszene der Mutter Courage demonstrieren die Überwindung der NS-Katastrophe durch die DDR. Im dritten Bild führt ein charaktervoller Brigadier seinen Trupp, am Horizont leuchtet der Kreml. Auf den letzten beiden Leinwänden bringt Heisig das Getümmel der Pariser Kommune mit der unbändigen Jugend von heute und den spießbürgerlichen Mitbürgern in Verbindung. Vor allem auf der dritten Tafel griff Heisig nun ein und ersetzte den Brigadier durch den "Pflichttäter": Das Arbeiterpathos der DDR weicht der Verstrickung aller Deutschen in die Katastrophen des Jahrhunderts.Im Mai nahm Dieter Brusberg Kontakt mit der PDS auf, um sich nicht in ungeklärte Eigentumsverhältnisse zu verstricken. Zwar konnte der Vorbesitzer nachweisen, dass ihm die SED/PDS nach der Wende die Leipziger Bilder überlassen hatte. Doch gehen seit 1995 alle auftauchenden Vermögenswerte aus dem Fundus der SED automatisch in Bundesbesitz über. Über die Beurteilung der Heisig-Transaktion in der Wendezeit streiten sich nun die Juristen. Die Bundesanstalt für vereinigungsbedingte Sonderregelungen, Nachfolgerin der Treuhand, gab den Fall an die "Unabhängige Kommission zur Überprüfung des Vermögens der Parteien und Massenorganisationen in der DDR". In der vergangenen Woche entsprach die Kommission Brusbergs Vorschlag, den Bilderfries in der Nationalgalerie zu deponieren. Der Mittelsmann soll für seinen finanziellen Einsatz abgefunden werden. Bernhard Heisig, mit seinen 77 Jahren voller malerischer Unrast, hat mittlerweile eine Zweitfassung des Geschichtspanoramas in immer noch halber Größe konzipiert. Wenn alles gut geht, wird es nächstes Jahr zusammen mit der Erstfassung in der Galerie zu sehen sein.Der Fries schlägt in aufgepeitschter Abfolge dramatische Kapitel der jüngeren deutschen Geschichte auf.Foto: AKG Die vierte und fünfte Tafel von Bernhard Heisigs Geschichtsfries "Gestern und in unserer Zeit", 1974