Ich werd' s euch zeigen

Der Dirigent Christian Thielemann ist auf dem Vormarsch in Europa: In Bayreuth wird er von Wolfgang Wagner zielstrebig zum neuen starken Mann aufgebaut. Bei den Salzburger Festspielen hat ihn der Intendant Peter Ruzicka zu einer tragenden Säule seines Programmkonzepts gemacht. In Berlin aber konnte man nur mutmaßen, worin das Faszinosum Thielemann eigentlich bestehe. Gewiss, es gab begeisternde Strauss-Aufführungen an der Deutschen Oper, der Thielemann als Generalmusikdirektor vorsteht. Aber der Eindruck von Kontinuität eines hohen musikalischen Niveaus wollte sich nicht einstellen. War und ist Thielemann an ausdauernder Arbeit mit seinem Orchester nicht interessiert? Immerhin verzeichnet ihn der aktuelle Spielplan dort nur mit sechs Dirigaten. Oder befindet sich das Orchester der Deutschen Oper in einem so verheerenden Zustand, dass auch Thielemann dem nicht mehr abzuhelfen vermag? Von den Berliner Philharmonikern lässt sich solches kaum sagen. Mit ihnen konnte Thielemann am Dienstag beweisen, was er als Gastdirigent zu leisten im Stande ist.Und in der Tat war es diese Geste, die den Abend prägte - dieses steifnackige "Ich werd s euch allen zeigen". Mendelssohns "Reformationssinfonie" und Schumanns zweite Sinfonie dirigierte er auswendig. Das allein wäre kaum bemerkenswert, wenn Thielemann dabei nicht eine enorme Detailschärfe in Dynamik, Stimmführung und Artikulation erzielt hätte. Es ist diesem Dirigenten zu Recht schon vorgeworfen worden, dass er Höhepunkte künstlich aufkoche, die Spannungen der Musik überhitze. Am Dienstag aber stellte man beim Blick in die Partitur fest, dass gegen Ende der Durchführung im Kopfsatz der "Reformationssinfonie" die Extreme tatsächlich derart aufeinanderprallen sollen: vom Fortissimo ins Pianissimo innerhalb eines Taktes. Einen zerklüfteten Mendelssohn, bar aller Glättungsversuche hörte man da. Thielemann hat, mit herrischem Ruck, den nazarenischen Schleier von den Schroffheiten des Ton- satzes gerissen.Großartig gelang auch die Darstellung des zweiten Themas im Anfangssatz von Schumanns Zweiter: Angekündigt in Es-Dur, war es mit der Wendung nach G-Dur plötzlich da, hatte zu seiner eigenen Gestalt gefunden. Man wohnte als Hörer, gleichsam im hegelschen Sinne, der Bildungsgeschichte des thematischen Selbstbewusstseins bei. Aber dieser Moment formalen Gelingens blieb die Ausnahme in Thielemanns Dirigat. Vielmehr verlor sich die Dramaturgie der Großform in der ständigen Jagd nach dem glorreichen Augenblick: Jeder Bläserruf, jedes Sforzato wurde zum Meteoriteneinschlag. Alle diese Details stehen tatsächlich in den Partituren, und Thielemann kann mit gutem Recht auf die Schrift pochen, was er wortlos ja auch tat. Selten aber hatte dieses Interesse am Detail eine wirklich formal erhellende Wirkung. Thielemann stürzte die formale Architektur der Musik in ein hysterisches Oszillieren, dem sein Taktstock das Muster lieferte. Die Philharmoniker spielten mit starkem Ton, dabei rau und ständig angespannt. Im Einleitungsstück, "Fraternité" von Hans Werner Henze, wurde zudem deutlich, dass Thielemann zwar hervorragend mit den Streichern arbeitet, die Bläser aber entweder unterbuttert oder blöken lässt. Hier bliebe dem unnachgiebigen Kapellmeister, als der sich Thielemann an diesem Abend inszenierte, noch zu tun. Seine Leistung flößt gleichwohl Respekt ein, auch wenn man statt Musik viel öfter ein tönend Erz oder eine klingende Schelle zu hören und zu spüren bekam.