Hase und Igel im Konzert

Ein besonders intimes Verhältnis zu Franz Schubert konnte man Christian Thielemann bislang nicht nachsagen. Um Schuberts Sinfonien machte der Generalmusikdirektor der Deutschen Oper Berlin respektvoll einen Bogen; vielleicht aus der Ahnung heraus, daß es gerade für ihn, den Wagner-Strauss-Pfitzner-Dirigenten, nicht leicht sein würde, Schuberts Musik interpretatorisch zwingende Gestalt zu verleihen.Am Mittwoch abend kam es im Konzerthaus nun zur ersten intensiven Begegnung zwischen Schubert und dem Dirigenten Thielemann. Auf dem Programm des Konzerts mit dem Orchester der Deutschen Oper standen die unvollendete h-Moll-Sinfonie und die große C-Dur-Sinfonie.Bedeutsamkeit um jeden PreisThielemanns grundsätzlicher Fehler im Umgang mit Schubert offenbart sich bereits nach wenigen Takten. Er will Schubert Bedeutsamkeit einhauchen, ganz gleich, was der Komponist gerade sagt. Jeder Takt ist Bedeutung, muß Bedeutung sein, obwohl beileibe nicht alles in diesem Werk bedeutsam gemeint ist.Früh in der Sinfonie gerät der normale Fluß ins Ritenuto-Stocken, das Allegro verwandelt sich, mehr und mehr retardierend, allmählich zum Andante. So ist beispielsweise die Reprise um einiges langsamer als die Exposition; eine Begründung für die Verlangsamung liefert Thielemann nicht.Die Phrasen münden stets in einem breit ausgewalzten, klanglich um einiges zu dicken Portato, die Übergänge sind als solche kaum zu erkennen, weil ihnen viel zu viel Raum gewährt wird. Spätestens im Andante, das dann fast ein Adagio ist, legt sich bleierne Schwere über das musikalische Geschehen, als sei Schubert schon 1823, als er die Sinfonie komponierte, der Unvollendetheit dieses Werkes gewahr geworden.Vergrößerung des FehlersChristian Thielemann bleibt seinem Glauben treu. Alles, was in der Unvollendeten passiert war, wiederholt sich im größeren Ausmaß in der C-Dur-Sinfonie. Nur sind die negativen Folgen fühlbarer, weil zum einen die komplexere Form hier zwangsläufig völlig auseinanderbricht und weil zum anderen die Musiker zeitweise anscheinend gar nicht wußten, wie sie denn spielen sollten.Viele Passagen gerieten gehörig verwackelt, so manche Tempoveränderung provozierte ein veritables Durcheinander in (und zwischen) den Stimmgruppen. Fast scheint es, Christian Thielemann sei diesem sinfonischen Gebilde konzeptionell und damit intellektuell (noch) nicht gewachsen.Man fühlt sich ein bißchen erinnert an die Geschichte vom Hasen und vom Igel. Überall, wo der Dirigent hinschaut, ist Schubert schon gewesen. Christian Thielemann wird sein Verhältnis zu Schubert überdenken müssen.