Christos VW Käfer fährt zur „Zerreißprobe“ in die Neue Nationalgalerie

Volkswagen geht’s gerade nicht so gut. Also kann der deutsche Autobauer wohl jede Art von Werbung gut gebrauchen. Und wenn’s im Museum ist. In Kürze jährt sich die legendäre „Wrapped Reichstag“-Aktion des inzwischen verstorbenen New Yorker Künstler-Paares: das „Sommermärchen“ von 1995. Vor 30 Jahren war das sandsteinerne Wahrzeichen nach langem Kampf um die Erlaubnis durchs bundesdeutsche Parlament, in einer silbrigen Hülle verschnürt, zum Symbol des Neuanfangs nach der Wiedervereinigung geworden. Und die ganze Welt feierte das damals mit.

Zu diesem Anlass überlässt die New Yorker Christo und Jeanne-Claude Foundation der Neuen Nationalgalerie den im Jahr 1961 „Verpackten Volkswagen Käfer Saloon“. Als Dauerleihgabe. Hätte die Stadt Berlin das Paar, das die Reichstagsverhüllung aus eigener Tasche bezahlte und Berlin sozusagen zum Geschenk machte, wie damals vehement vorgeschlagen, zu Ehrenbürgern erklärt, hätten die beiden das Auto vielleicht im Testament als Schenkung vermerkt. Jedenfalls kommt der dicht mit gelbbrauner Plane umwickelte „Käfer“ (unter der Hülle hat er eine mint-grüne Lackierung) im Mies-van-der-Rohe-Tempel nun am 11. Juni in die große West-Ost-Schau „Zerreißprobe. Kunst zwischen Politik und Gesellschaft. Sammlung der Nationalgalerie 1945–2000“ und kann da lustigerweise mit seiner soliden Verschnürung auf den Titel anspielen.

Integriert wird das Werk im Ausstellungskapitel „Schöneres Leben“, wo Arbeiten versammelt sind, in denen Künstlerinnen und Künstler der 1960er- und 1970er-Jahre kritisch und ironisch auf die unterschiedlichen Lebenswirklichkeiten im geteilten Deutschland und Europa geblickt haben – also auf eine Welt, die von zwei feindlichen politischen Systemen und Ideologien, von Wirtschaftswunder, Konsumwelle und auf der anderen Seite von Mangelwirtschaft geprägt war.

Die Sammlung besitzt bereits Christos verpacktes Schaufenster „Store Front Project“ von 1964, ein Frühwerk des gebürtigen Bulgaren, der 1958 nach Paris floh und mit seiner französischen Frau Jeanne-Claude später nach New York ging. Dem Künstler-Paar ging es nie um das Verpacken an sich, wobei es immer wieder Wert darauf legte, dass es doch künstlerisch „Verhüllen“ heißen müsse. Wichtig war vielmehr immer die damit erreichte Verwandlung und die Veränderung der menschlichen Wahrnehmung.