Satt und ausdrucksselig

Johann Sebastian Bach und Gustav Mahler in einem Konzert sind selten. Schwierig nur lassen sich, sieht man einmal von Mahlers an Bach geschulter Polyphonie ab, intensive inhaltliche Bezüge zwischen den Werken beider Komponisten herstellen. Rudolf Barschai und das Bundesjugendorchester stellten im Rahmen des Faust-Projektes ("von des Guten Kraft und des Bösen Verführung") am Sonntag abend im Schauspielhaus am Gendarmenmarkt der sechsten Sinfonie von Gustav Mahler die vom Dirigenten instrumentierte und vervollständigte Fassung der Schlußfuge aus Johann Sebastian Bachs "Kunst der Fuge" voran: gleichsam als ein Prolog. Barschais Arbeit hält sich wohltuend penibel an Adornos Postulat, diese Quadrupelfuge "umzudenken für ein Orchester, das weder schmückt noch spart, sondern als Moment der integralen Komposition fungiert ". Dynamisch, immer im Bereich zwischen piano und mezzoforte bleibend, phrasiert der Klangkörper weich, fließend, mit viel legato ohne stark betonende Abstufungen; alle Stimmen sind gleichberechtigt, es entsteht, was wohl im Sinne des Komponisten gedacht ist, eine enorme Transparenz.Solche wünschte man Mahlers mit thematischen Gegensätzen gespickten a-Moll-Sinfonie dann auch. Doch das Orchester nimmt dessen Vorschrift "heftig, aber markig" im Eingangssatz allzusehr beim Wort, stampft schwerfällig durch das Allegro, trägt die Klang-Farben derart satt und dick auf, daß notwendige Differenzierungen unmöglich werden. Technisch sind die jungen Musiker (zwischen 15 und 21 Jahren) nach zweiwöchiger Probenphase dem opulenten Opus in allen Stimmgruppen durchaus gewachsen, eine interpretatorische Idee jedoch bleibt zunächst verborgen; insbesondere dem sperrigen Scherzo (auch hier ist Mahlers "wuchtig" zu direkt umgesetzt) mit seinen Verzerrungen mangelt es an Subtilität, an präziser Zeichnung der divergierenden Charaktere; es dominiert ungezügelte Vehemenz, überbordende Spiellust.Im schmalzig-schönen Andante moderato hat das Bundesjugendorchester endlich den Geist des Komponisten entdeckt. Die Musik fließt jetzt, die weiten Spannungs- und Melodiebögen besitzen Form und Inhalt, die Klang-Farben werden geschickter, feiner verteilt. Scheinbar völlig befreit vom (durch die Jugend der Musiker erklärbaren) übertriebenen Ausdruckswillen, spielt das Orchester schließlich den Schlußsatz äußerst facettenreich, klanglich nuanciert, in Teilen sogar fesselnd. Jürgen Otten +++