Die Staatsoper in der Welt

Wie sich die Berliner Staatsoper Unter den Linden für ihre Stadt interessiert, dafür gab zuletzt im Dezember "La Bohème" ein Beispiel. Nostalgisch ging es zu, die Oper erschien wie der Traum von der Jugend irgend eines alt gewordenen Publikums - die lustigen Kostüme, der schwelgerische Orchesterklang, die schönen Melodien! Freilich hätte man sich im Berlin der Koalitionsverhandlungen auch eine Interpretation vorstellen können: "La Bohème" etwa als den winterlichen Endpunkt einer Fortschrittsgeschichte, an dem die Armut so groß geworden ist, dass die Werke der Kunst auf ihren Materialwert reduziert erscheinen. Verheizen wir das Bild, den Stuhl oder das Romanmanuskript?, so fragt der erste Akt. Den Stuhl glauben die Künstler noch brauchen zu können.Berlin ist arm, da soll auch der Trost billig sein, so könnte man eine Ehrenrettung der Staatsoper versuchen. Nun ist das Opernhaus selbst aber alles andere als preiswert; mehr als 41 Millionen Euro erhält es im Jahr als Subvention - so viel wie keine andere Oper in der Stadt. Dafür spielt es dann weniger für sein Publikum: 163 Opernvorstellungen stellt die Deutsche Oper in dieser Spielzeit auf ihre Bühne, 130 sind es in der Staatsoper. Über die beiden "Zauberflöten" hinaus, die Anfang Januar liefen, wird Unter den Linden für den Rest des Monats überhaupt keine Oper mehr geboten. Gestern hat das Ensemble ein Gastspiel in Japan begonnen; am 21. Februar, sechseinhalb Wochen später, wird es wieder für das Berliner Opernpublikum spielen.Ohne Zweifel ist das Gastspiel ehrenvoll, die Staatsoper tritt mit anderen großen Häusern in einem Festival der europäischen Oper auf, in Yokohama und Tokio spielt sie in riesigen Sälen. Wagners "Ring" wird mehrmals gegeben, so ist für die Berliner en-suite-Aufführungen der großen Musikdramen Wagners im März und April gleich schon geprobt. Vielleicht entschließt sich der ein oder andere Japaner auch noch zu einem Besuch der teuer verkauften Aufführungen in Berlin und tritt so den Beweis an, Gastspiele seien eine gute Werbung für die Stadt. Ganz gewiss aber ist dieses Gastspiel ein Geschäft: Daniel Barenboim, so war bereits in der Presse zu lesen, soll ein Extra-Honorar von rund 500 000 Euro erhalten; Georg Quander, sein Intendant, hält dies, danach befragt, bei insgesamt 18 Vorstellungen für "nicht ausgeschlossen", japanische Honorare seien überdurchschnittlich. Die Staatsoper selbst bekommt, so Quander, von den Veranstaltern 3,985 Millionen Euro überwiesen. Nach Abzug aller unmittelbaren Kosten blieben 2,15 Millionen übrig, mit denen auch die eigenen Gehälter refinanziert werden könnten.Folgt man diesen Zahlen, dann entsteht dem Berliner Steuerzahler kein Verlust, wie sonst häufig bei Gastspielen, bei denen bestenfalls nur die Reise erwirtschaftet wird, das Land Berlin aber die laufenden Kosten des Apparats bezahlt. Allerdings stellt sich die Frage doch, wozu das Land während der Abwesenheit bezahlt, wenn es dafür so wenig Gegenleistung gibt. Es ist mit diesem Fall ja auch nicht zu Ende: Anfang März geht das Staatsopern-Ballett nach Madrid, in Berlin gibt es ein Sparprogramm mit Liederabenden und dem klein besetzten "Barbier von Sevilla". Im Juni verreist das Opernensemble dann wieder nach Spanien, acht Opern stehen in diesem Monat auf dem Spielplan Unter den Linden.Dass Daniel Barenboim, der Künstlerische Leiter der Linden-Oper, in dieser Spielzeit keine Neuproduktion einstudiert und sich überhaupt rar macht in der Stadt, haben viele schon bemerkt. Auch sonst tut er nicht viel, um die Reise-Lücken auszugleichen: Große Teile der Aufführungen im März, im April, im Mai werden mit ihm zu Festtags-Konditionen angeboten - zu teuer für viele in Berlin.