Wie kam "Der Hexer" zum Knackbass?

Jeder Film ist anders. Es gibt keine Regeln, keine fixen Wahrheiten. Darum lieben wir die Filmkunst, und darum ist sie für die Medienpädagogik so schwer vermittelbar. Filmwissen ergibt sich aus der Zusammenschau. Um einen Überblick zu geben, hat nun vor schon einigen Wochen die Deutsche Filmakademie in Zusammenarbeit mit der Bundeszentrale für politische Bildung und Vision Kino ein neues Wissensportal online gestellt: vierundzwanzig.de, benannt nach den berühmten vierundzwanzig Bildern pro Sekunde, versammelt umfangreiches Bild- und Textmaterial zum Handwerk Film. "Anschaulich und praxisnah" soll gezeigt werden, wie die Kunst entsteht. Ein hoher Anspruch. Und er wird restlos eingelöst.So groß die Fülle an Information, so übersichtlich ist auch die Gestaltung. Niemand wird von den hunderten Links und Glossareinträgen erschlagen. Weil sich die Seite vornehmlich an Lehrer und Schüler richtet, sind auch herunterladbare Arbeitsblätter dabei. Film wird jedoch besser gesehen als gelesen, und so bilden neben Filmausschnitten eigens geführte Interviews mit etablierten Kinopraktikern das Herzstück. Der Drehbuchautor Wolfgang Kohlhaase redet über "Solo Sunny", der Regisseur Wolfgang Becker über "Good Bye, Lenin!", Götz George über "Der Totmacher" und natürlich sich selbst.Aber das sind ja nur die Leute, mit denen wir Filmkritiker uns auskennen. Die eine Regel, die es eben doch gibt - dass nämlich das Filmemachen ein kollektiver Prozess ist -, belegen nicht minder interessante Gespräche mit den Kollegen aus den anderen "Gewerken": Schnitt, Casting, Maske und Kostüm werden gewöhnlich unterschlagen. Hier erfährt man von der Cutterin Mathilde Bonnefoy, wie sie - gemeinsam mit Regisseur Tom Tykwer - auf den innovativen Schnittrhythmus von "Lola rennt" kam. Und von Michael Ballhaus, wie er - und Fassbinder - in "Martha" die 360-Grad-Kamerafahrt erfanden. Oder welche Effekte man mit langen oder kurzen Brennweiten erzielt.Die Gefahr besteht, dass hier vorschnell Berufswünsche zementiert werden. Wenn allerdings Kostümbildnerin Monika Bauert von den übelriechenden Chemikalien erzählt, mit denen für "Das Boot" die Uniformen der Besatzung "optisch stinkend" gemacht wurden, merkt man: Es braucht auch Leidenschaft.Eine echte Perle für jeden Film- und Musikfreund ist das Interview mit der Komponistenlegende Peter Thomas. Wie kam es zum Knackbass von "Der Hexer"? Warum findet er den Soundtrack von "La Boum" so großartig? Hier reden, wie man sieht, wirklich Experten. Dabei stehen keineswegs bloß Anekdoten, sondern neben technischen Fragen auch das Berufsverständnis im Vordergrund. Die Erklärungen sind lebendig und im Unterschied zu manchen DVD-Bonusbeilagen frei von PR-Gerede und persönlichen Eitelkeiten. Vor allem bildet die Betonung der Form ein bitter nötiges Gegengewicht zur nicht totzukriegenden Inhaltsfixierung der deutschen Medienpädagogik. Dem deutschen Film kann das auf lange Sicht nicht schaden. Kurzfristig ist das hervorragende Angebot von vierundzwanzig.de, und das ist der größte Vorzug dieser neuen Präsentationsform, mit jedem Tag erweiterbar.Im Internet unter: www.vierundzwanzig.de