"Kein eitler Markt der schönen Fassaden"

Stimmt es, daß eine Stadt Regeln, Architektur aber Phantasie braucht? Trefflich läßt sich diese Frage am Beispiel des Pariser Platzes diskutieren ­ so geschehen beim Deutschen Architektentag in Berlin. Die Gestaltungssatzung, die die Grundlage für die Architektur am Pariser Platz darstellt, muß bei den verschiedenen Fraktionen im Architekturstreit sowohl als Positiv- als auch als Negativbeispiel herhalten. Der Architekturtheoretiker Bruno Flierl, der an der Ausarbeitung der zweiten Stufe der Gestaltungssatzung beteiligt war, verweist zur Rechtfertigung der Vorgaben heute auf den Entwurf von Robert Venturi, der bei dem Wettbewerb "Berlin morgen" 1991, eine gigantische Treppe über das Brandenburger Tor erträumte. Daß das Karree am Tor "kein eitler Markt der schönen Fassaden" werden sollte, ist wohl die ehrlichere Begründung für die Satzung. Denn weder spontan noch aus der Tradition heraus ließ sich so schnell ein Konzept finden. Die Satzung orientierte sich deshalb an den Proportionen des Brandenburger Tors, ließ allerdings bei den Gebäuden ein Geschoß mehr als ursprünglich zu ­ ein Tribut an die potentiellen Investoren.Weil man das Sichtbare mit dem Strukturellen verwechselte, bezog sich die Mehrheit der Vorgaben auf die Fassadenarchitektur. Dennoch wird eine Collage erstaunlich großer Unterschiedlichkeit am Pariser Platz entstehen. Durch massiven Druck wurde für die Glasfassade der Akademie der Künste von Günther Behnisch nicht nur eine Ausnahme von der Regel gemacht. Adolf Krischanitz aus Wien und Wiel Arets aus Holland befinden übereinstimmend, daß Regeln "nichts Schlimmes" seien, daß im Gegenteil das Ergebnis um so interessanter ist, je schärfer die Regeln sind. Berlin habe als zerstörte und ehemals geteilte Stadt ein Anrecht auf strenge Regeln, die das vorbiologische Gedächtnis bemühen. Josef Paul Kleihues, Architekt der flankierenden Bauten neben dem Tor, betont den Unterschied zwischen Gedächtnis (passiv) und Erinnern (aktiv), wenn Architektur zum Kommentar einer historischen Situation wird, "denn eine Rekonstruktion kann das Vergessen sogar befördern". Ernst-Rüdiger Patzschke reklamiert für seinen Entwurf des Hotels Adlon, daß "neue Architektur immer aus dem Rückgriff auf ein altes Repertoire geboren wird". Ein Remake sei das Hotel nicht, denn die Details habe er "zart weiterentwickelt". Josef Paul Kleihues empfindet seinen eigenen Entwurf für das Haus Liebermann als "nicht so erfolgreich wie gewünscht". Die Offenheit seiner Selbstzweifel ist beeindruckend: "Vielleicht bin ich zu weit gegangen bei der Beschäftigung mit dem Vor-bild." Heute bedauert er, seine frühen Stahl-Glas-Skizzen länger ausgebrütet zu haben. Anstatt ein Ganzes aus Teilen zu bilden, ist am Karree ein "verschmierter Zustand" entstanden, und selbst Flierl bedauert, die Entwicklung nicht besser gesteuert haben zu können. Matthias Sauerbruch stellte konzeptionelle Thesen auf: Man hätte den Platz als Mahnmal ohne Bebauung zum Ausdruck der Akzeptanz der Diskontinuität der deutschen Geschichte machen können. Oder ihn mit einer durchgehenden Fassade, gefüllt mit einem Programm, das der Symbolik des Ortes entspricht, bebauen können. Das ist jedoch eine müßige Was-wäre-gewesen-wenn-Diskussion. Wichtiger ist die Frage, was für einen Charakter der Platz eines Tages haben wird. "Leben soll er gar nicht", ist die verblüffende Antwort von Kleihues. Ulf Meyer