Der Preis der Macht

Als Erstbesetzung des seit rund zwei Jahren existierenden Staatsministeramtes für Kultur ist Michael Naumann ideal, auch hinsichtlich des Unterhaltungsbedürfnisses des Publikums. Wie haben wir es bloß all die Jahrzehnte zuvor ohne Bundeskulturpolitik ausgehalten?Naumann kämpft: Durch seine erfolgreichen Schlachten für die Buchpreisbindung hat er bewiesen, wie wichtig eine nationale Kulturpolitik in der Europäischen Union ist. Naumann debattiert: Er ließ die Debatte um das Holocaust-Mahnmal noch mal auflammen, um sie dann mit einem Kompromiss rasch zu beenden und endlich in Taten münden zu lassen. Personalpolitisch versteckt sich Naumann nicht hinter Findungskommissionen. Und er sucht gezielte Provokationen, um im Gespräch zu bleiben und das Aktionsfeld nationaler Kulturpolitik neu auszumessen. Naumann ist der ästhetische Idealzwilling Schröders: Er schafft an, und er schafft weg. Wer hätte das von dem vermeintlichen Schöngeist gedacht.So lange dabei Geld herausspringt, spielen die Länder bei der zunehmenden Einmischung des Bundes bereitwillig mit. Den Hauptnutzen trägt naturgemäß das mit seiner Kulturüberlast aus dem Kalten Krieg überforderte Berlin. Bislang hat Naumann auch hier erfolgreich auf Konflikt gesetzt: Durch die vollständige Übernahme einiger Einrichtungen hat er endlich die jahrelange Berliner Praxis gestoppt, einen Großteil der Bundeskulturförderung für andere Not leidende Bereiche der Landespolitik zu verwenden. Nun aber hat Naumann den Bogen überspannt, ausgerechnet beim Gutes-Tun. Mit seiner spontanen Entscheidung, die Gehälter der Staatskapelle um 3,5 Millionen Mark zu erhöhen, mischt er sich nicht nur in die Tarifauseinandersetzungen des Berliner Senats ein, er torpediert auch jede Möglichkeit, dass aus der von Kultursenator Christoph Stölzl angestrebten Opernreform noch etwas wird. Mit dem staatlichen Sponsoring wird sowohl der Erhalt Barenboims als auch die weitere Selbstständigkeit der Staatsoper präjudiziert. Naumann sprach in der aktuellen Stunde des Bundestags zur Verblüffung des Kultursenators sogar von einer "hoffentlich sofort zu gründenden GmbH mit dem Titel Staatsoper". So hat Naumann es geschafft, mit einem Bruchteil des Opernetats einen tief greifenden Gestaltungseffekt hin zur Beibehaltung des Alten zu erzielen, ohne für dessen Folgekosten irgendeine Verantwortung zu übernehmen. Offenkundig zunächst eine Einmalzahlung beabsichtigend reagierte er auf Kritik mit dem überstürzten Haushaltstrick, weitere Zahlungen aus dem aufzustockenden Hauptstadtkulturfonds wenigstens für die folgenden zwei Jahre zu leisten, obwohl dessen Mittel satzungsgemäß projektbezogen sind und durch einen unabhängigen Beirat vergeben werden. Wie schon so oft fragt man sich, warum hat der Naumann das gemacht? Neben dem im Grunde anrührenden Motiv, dass die Staatskapelle unter Barenboim in einer prominent besuchten Tristan-Aufführung sich mitten in die Herzen der Bundespolitik spielte, wird auch der internationale Eindruck eine Rolle gespielt haben, den Berlin mit seinem schier endlosen Opernstreit abgibt, seit der frühere Kultursenator Roloff-Momin den glücklicherweise grotesken Eindruck vermittelte, es gebe im Berliner Opernstreit auch antisemitische Motive. Es bleibt jedem unbenommen, den als Dirigent charismatischen, als künstlerischer Leiter aber glück- und konzeptionslosen Daniel Barenboim nach Kräften zu sponsern. Der Staat aber ist kein Mäzen, der spielerischen Leidenschaften frönt. Der spontanen Geste muss eine Konzeption nun nachgeschoben werden. Die wird viel kosten. Naumann hat durch die happige Gehaltsspende an seine Lieblingsoper den Druck auf den Senat von Seiten der anderen Häuser kräftig erhöht. Der Schein der Seriosität kann nur gewahrt werden, wenn der Bund nun wirklich daran ginge, institutionelle Verantwortung für die Staatsoper zu übernehmen. Dann wäre die Opernreform am Ende, aber wir hätten wenigstens die von Naumann bislang stets abgelehnte Konkurrenz von Landes- und Bundesoper. Naumann wird mit seinen Kostenansätzen schon bei den von Berlin übernommenen, unterbudgetierten Einrichtungen nicht auskommen. Die Oper aber, zu deren Mitfinanzierung er nun den ersten Schritt getan hat, wird den Kostenrahmen des Bundesengagements in Berlin neu definieren. So wird Naumann den Weg jedes Kulturpolitikers gehen, der einem neuen Partner die Hand reicht. Im nächsten Moment explodieren die Kosten.Um den Schein des Seriösen zu wahren, muss nun der spontanen Bundeshilfe für die Staatsoper eine langfristige Konzeption folgen. Das wird kosten.