Der Staatstempel

Mit Gerhard Schröders Einzug in das neue Kanzleramt ist die Republik endgültig in Berlin angekommen. Wenn der Kanzler Staatsgästen oder der Presse entgegenschreitet, von seinen hängenden Gärten hinabsteigt, über theatralische Treppenrampen und durch fantastische Wandschwingungen, dann wird dieses Babylon in Beton die Bilder eines neuen Deutschland in die Welt tragen. Der Bonner Geist der Transparenz und des Unfertigen, dargestellt durch Stahl, Glas und Interimslösungen, war schon bald nach dem Regierungsumzug verflogen - nun ist der neue Wind in Zement gegossen. Die viel zitierte, im Ausland zuweilen belächelte Bescheidenheit an den Bonner Rheinauen ist in Berlin steinerner Monumentalität gewichen. Deutschland zeigt hier seine wiedergewonnene Größe und ist zugleich peinlich berührt davon. Schröder distanzierte sich bereits von der Wucht dieses pharaonischen Palastes und verfügte Änderungen in seinen Privatappartements, die Architekten Axel Schultes und Charlotte Frank sind einem Fegefeuer der Kritik ausgesetzt, und der Berliner Volksmund wird nicht lange mit einem sarkastischen Spitznamen warten.Jetzt, da sich das Regierungsviertel im Spreebogen seiner Vollendung nähert, erschrickt Deutschland über die eigene Kühnheit, die alle Grundsätze des Maßhaltens, wie sie in Ost und West aus unterschiedlichem Antrieb gepflegt wurden, von sich warf. Wahrscheinlich werden erst die nachfolgenden Generationen so recht ermessen, wie sehr das neue Staatszentrum Helmut Kohls Handschrift trägt. Unter jedem anderen Kanzler, zumal einem sozialdemokratischen, wäre das Land vor solchen Gesten zurückgeschreckt. Kohl aber scheute nie den Eiseshauch der Geschichte, kommunizierte bei der nächtlichen Lektüre vorzugsweise mit großen Staatsmännern und schulte seine Baulust an den Pariser "grands projets" des Freundes François Mitterrand. Und Kohl selber gab 1995 das entscheidende Votum für Schultes Entwurf - genauso wie er übrigens persönlich I.M. Pei, den greisen Architekten der Louvre-Pyramide, für die Erweiterung des Deutschen Historischen Museums gewann.Schon ist von einer "Berliner Staatskunst" die Rede, womit nicht nur die Regierungsbauten und ihre üppige Ausstattung mit moderner Kunst gemeint sind, sondern überhaupt eine für die Bundesrepublik neuartige Hauptstadtkultur. Wer je in Bonn lebte, weiß, wie wenig sich die Bundespolitik in der Stadt bemerkbar machte. In Berlin hingegen suchen die Politiker den Kontakt mit der Stadt und vor allem ihrer Kultur. Das politische Leben ist urbaner geworden, womöglich liegt hierin mehr Umwälzendes als in den wuchtigen Staatsbauten, der neu erblühten Berliner Gegenwartskunst oder den schicken Restaurants in Mitte, wo sich die Polit-Prominenz rasch unter Berlins Kultur-Mandarine mischte. Zeremonienmeister der "Berliner Staatskunst" wurde der Staatsminister für Kultur; mit kaum einer Erfindung hat Gerhard Schröder mehr Effekt und Glanz erzielt.Die Ironie der Geschichte hat es gefügt, dass die steinernen Prunkbauten zu Monumenten von Kohls epocheprägender Kanzlerschaft wurden, aber zugleich als Symbole für den neuen Politikstil der Schröder-Regierung herhalten. Wenn Schröder sich als dynamischer Vorkämpfer der Neuen Mitte gibt, als Freund der Wirtschaftsführer und Kumpel der kleinen Leute, aber auch als Genießer des glanzvollen wie schrillen Großstadtlebens, dann wird er das in der jeden menschlichen Maßstab ignorierenden Architektur seines Vorgängers tun müssen. Wie nirgendwo sonst treffen hier die alte und die neue Macht zusammen und prägen sich symbolhaft für die Exekutive des wiedervereinigten Deutschlands ein.Die Legislative ging einen anderen Weg. Unter Führung der Union entschied sich der Bundestag zwar für Norman Foster und seine bombastische Überdachung des Reichstages. Dann aber stutzten die Abgeordneten das Projekt zurecht, erzwangen die gläserne Kuppel und erlangten so ein Staatssymbol, dessen überwältigender Erfolg manche Mittelmäßigkeiten von Fosters Architektur vergessen lässt. Wenn es tatsächlich eine "Berliner Staatskunst" gibt, dann ist die Reichstagskuppel ihr größter Erfolg. Auf der anderen Seite der großen Wiese steht eine dramatische Bauskulptur, die in der Folge von Le Corbusier und Louis Kahn eine Apotheose der Weltarchitektur anstrebt. Was dem wiedervereinigten Deutschland eher angemessen ist, wird die Geschichte erweisen.Die Bonner Bescheidenheit ist in Berlin steinerner Monumentalität gewichen. Deutschland zeigt hier seine wiedergewonnene Größe und ist zugleich peinlich berührt davon.