Herausforderung für Theaterbesessene

Ein silbriger Engel kämpft mit einem feuerspeienden Teufel unter dem schwarzen Himmel. Da werden Erwachsene wieder zu Kindern: Das Freiluft-Spektakel "Oceano Satanas" aus Frankreich verzauberte die Besucher der diesjährigen Bonner Biennale, die sich als einer der weltweit wichtigsten Festivals zeitgenössischer Autoren etabliert hat.Insgesamt 26 Stücke aus 20 europäischen Ländern hatten die Festivalorganisatoren um Manfred Beilharz, Intendant des Schauspiels Bonn, und Dramatiker Tankred Dorst an den Rhein eingeladen. Alle Produktionen wurden in der Originalsprache gezeigt und für das Publikum simultan übersetzt - eine Herausforderung für die Theaterbesessenen, die mit dem Shuttlebus zwischen den verschiedenen Aufführungsorten pendelten.Angestrebt wird in Bonn eigentlich ein Autorenfestival. Doch wo Autoren gesucht wurden, wurden oft nur Stücke gefunden. Der Begriff des Autors hat sich erweitert auf Theatermacher, Schauspieler und ganze Schreibteams. Das zeigte sich an den Produktionen, von denen längst nicht alle die Handschrift eines einzigen Autors trugen; ebensowenig waren alles ausgesprochene Wort-Stücke.Da gab es das düstere, fast stumme Melodram "Vinagre de Jerez" ("Essig aus Jerez") aus Spanien über drei gealterte und verarmte Flamenco-Sänger; es gab "Monsieur Schpill et Monsieur Tippeton", eine französische Clownerie vor politischem Hintergrund; und es gab "Figasantos-Fagotrop", ein musikalisches Gesamtkunstwerk über den gleichzeitigen Genuß von Essen und Musik, das allerdings wegen eines Defekts an der Bühnenmaschinerie der Kammerspiele Bonn-Bad Godesberg nur in einer stark gekürzten Version gezeigt w erden konnte.Vielfach lagen auch Regie und Schreiben in einer Hand. Der Brite Ken Campbell beispielsweise ist Autor, Regisseur und Akteur in einer Person. In seiner galligen "Violin Time" ("Violinstunde"), in der er sich über Neufundland, Ketzer und Pinkelpausen ausläßt, legte er eine fulminante One-Man-Show hin, die mit drei Stunden allerdings einfach zu lang geriet. Er improvisierte noch ungerührt weiter, als verzweifelte Zuschauer bereits die Vorstellung verlassen hatten Während Campbells Medium die Sprache ist, bestach die Pariser Compagnie Philippe Genty mit Bildern: In der - fast wortlosen - Performance "Voyageur Immobile" ("Der bewegungslose Reisende") werden mit einfachen Mitteln wie Pappe und Plastik falsche Sandwüsten und aufgewühlte Ozeanberge in Szene gesetzt. Aus dem wogenden, schaumkronenbesetzten Meer stoßen ab und zu Köpfe hervor. Ein Schwimmender hält einen Koffer fest. Plötzlich sagt ein Kopf herrisch zu diesem Koffermenschen: "Öffnen Sie den Koffer!" Daraus entsteht ein pantomimisches Herrschaftsduell. Insgesamt ein artistisches, theatermagisches Fest der Bilder und Sinne, das vom Publikum begeistert gefeiert wurde - ein Höhepunkt der Biennale.Ganz anders dagegen das finnische Stück "Mann oder Frau: Wer hat mehr davon?" Was war nun unsäglicher - das Drama, angekündigt als finnischer Sommernachtstraum, oder die Inszenierung von Jouko Turkka? Jeder Akteur schien nur über einen einzigen Ausdruck zu verfügen. Eine rauft sich in Stadien der Verzückung immerfort die Haare, die Schöne weint und ringt die Hände, Tuure, dieses liebestolle Tier, wälzt sich in Paroxysmen der Leidenschaft auf dem Boden. Den ratlosen Zuschauern blieb die Frage, welche Gefühle all diese ziellos umherlaufenden Gewittermimen bewegen.Was den Finnen fehlte, hatten die Russen im Übermaß: schauspielerische Brillanz. Allein das Augenspiel der Frauen in "Tanja-Tanja"! Ivanov sagt Tanja schonungslos, daß er sie nicht liebt. "So", sagt sie gedehnt, "so", schreitet zur Verandatür hinaus und schluchzt. Sie will sich mit verfaultem Blumenwasser vergiften. - Vorgeführt werden uns junge Leute in einer Moskauer Slumgegend, die sich einbilden, in einem prächtigen Landhaus zu sein. Sie tändeln, aber es ist immer der Falsche, der einen liebt. Ganz unverkennbar ist der Einfluß Tschechows auf dieses melancholische Stück, das die erst 26jährige Autorin Olja Muchina geschrieben und das Moskauer Fomenko-Studio in Szene gesetzt hat.Europa, das zeigte die Bonner Biennale, ist groß geworden. Mit den Auswirkungen, welche die politischen Umwälzungen auf die Theaterlandschaft haben, beschäftigte sich auch ein Manifest, das zum Abschluß von 800 Bühnenleuten und 65 Autoren aus 38 europäischen Ländern angenommen wurde: Es richtet sich gegen den "seit der Wende in besonderem Maße zu beobachtenden Kulturabbau in Europa". Die politisch Verantwortlichen, so heißt es weiter, sollten verhindern, daß die Kunst dem Spiel der Kapitalkräfte ausgeliefert werde. +++