Glänzende Vorstellung: 80 Tänzer auf einer Opernbühne

Eine Million Euro soll die Zusammenlegung der Ballette von Deutscher Oper und Staatsoper einsparen. Das ist nicht viel Geld gemessen daran, dass eine ganze Compagnie aufgelöst wird. Auch wenn sich der Intendant der Deutschen Oper, Udo Zimmermann, gegen eine solche Absicht verwahrt, wird es letztlich darauf hinauslaufen, dass das Ballett der Deutschen Oper geschlossen und das der Staatsoper um 15 Tänzer aufgestockt wird. Das gemeinsame Opernballett wird dann im Gegenzug mit den romantischen Ballett-Klassikern auch das größere Haus an der Bismarckstraße bespielen. Die neue Konstruktion macht nicht den Eindruck, als sei Zimmermann eine Wahl geblieben. Zu schlecht war seine Ausgangsposition: Die Compagnie der Deutschen Oper ist nur noch 30 Tänzer stark und also viel zu klein, um einen großen Ballettabend zu bestreiten. Eine erhebliche Aufstockung des Ballett-Etats wäre so zwingend gewesen, aber vollkommen aussichtslos in dieser Haushaltslage. Die Frage wird sein, ob der Kultursenator Thomas Flierl im Stande ist, den bevorstehenden Einschnitt mit den richtigen strukturellen Maßnahmen zu begleiten. Nachdem das Ballett der Komischen Oper unter Blanca Li eine Art Tanz-Spektakel wurde, das weder mit Ballett noch mit Tanztheater im herkömmlichen Sinn zu tun hat, ist das neue Opernballett das Einzige in der Stadt. Das muss nicht schlecht sein. Auch München, Frankfurt am Main, Hamburg und Stuttgart verfügen über nur je eine Ballettcompagnie, aber jede von ihnen übertrifft an Strahlkraft alle Berliner Ballette um einiges. Und jede ist unabhängig von der Verfügungsgewalt des Intendanten über den Ballett-Etat. Das ist es, was das neue Berliner Ballett dringend braucht: Unabhängigkeit. Völlig ungeklärt ist die Frage der Leitung dieser neuen Compagnie. Vladimir Malakhov, designierter Ballettdirektor der Staatsoper, der sein Amt in der kommenden Spielzeit antreten soll, hat seinen Vertrag unter anderen Prämissen unterschrieben. Er braucht einen für Verwaltungsfragen zuständigen Manager an seiner Seite, sonst traut man dem eher weltfremd-kunstsinnig erscheinenden Malakhov diese Aufgabe schlicht nicht zu. Außerdem wird zu klären sein, wie nach der Verschwendung der letzten Jahre das durchaus attraktive Ballettrepertoire der Deutschen Oper gerettet werden kann. Preljocajs "Le Parc" und Spoerlis "Goldberg Variationen" könnten - endlich von guten Tänzern getanzt - an der Staatsoper zu Erfolgen werden, Patrice Barts Ballett wiederum könnte für ein volles Haus an der Bismarckstraße sorgen.