Drei Schauspieler für ein Pferd

Ich bin Richard Krutzsch, ich bin 31 Jahre alt und ausgebildeter Schauspieler. Zurzeit spiele ich als sogenannter Puppeteer den hinteren Teil der lebensgroßen Pferdefigur Joey, dem Pferd aus dem Stück „Gefährten“, welches seit Oktober im Theater des Westens läuft.

Geboren bin ich in Pankow. Nach der Schule habe ich meinen Zivildienst in einer Behinderteneinrichtung in Indien geleistet und habe im Rahmen der dort eingesetzten Dramatherapie zum ersten Mal mehr mit Theater zu tun gehabt. Zum Beispiel habe ich Schneewittchen und andere Märchen inszeniert. Dies war allerdings aufgrund der kulturellen Unterschiede zunächst gar nicht so einfach – Schneewittchen kennt man in Indien einfach nicht.

Im Anschluss bin ich dann nach Amerika und dachte, dass ich da auch ein bisschen Theater machen kann. Damit bin ich dort jedoch voll gegen die Wand gelaufen. Diese Erfahrung hat mir gezeigt, dass ich eine richtige Schauspielausbildung machen muss. Deshalb bin ich nach Berlin zurückgegangen, habe in Kreuzberg meine Ausbildung gemacht, war dann in Gera am Theater, in Bochum, am BE, habe Sommertheater gespielt. Dann bin ich hier gelandet.

Ich hatte mich als Puppenspieler beworben. Die Show hatte ich vorher bereits auf Video gesehen und dachte: Das will ich machen, das ist etwas komplett Neues. Beim Casting ist es dann erst mal eine Katastrophe, was man abliefert. Aber es geht viel mehr darum, dass man als Team ein Gespür für eine Figur bekommt. Das Pferd besteht aus drei Spielern oder Puppeteers, vorne, Mitte und hinten. Es ist einerseits eine technische Sache, das Pferd zu bewegen und damit eine Geschichte zu erzählen, ohne sich abzusprechen. Andererseits ist es stimmungsabhängig, jeder Abend ist anders.

„Gefährten“ erzählt die Geschichte der Freundschaft zwischen einem Jungen und seinem Pferd, die durch den Ersten Weltkrieg getrennt werden, da das Pferd an die Armee verkauft wird. Als Puppeteer besteht die Herausforderung darin, sich jederzeit so zu verhalten wie ein echtes Pferd. Es gibt zum Beispiel die Situation, dass das Pferd auf die Bühne kommt, und es fällt ein Schuss. Das Pferd erschreckt sich, oder könnte erschrecken. Oder es lernt ein kleines Mädchen kennen – wie reagiert das Pferd auf das Kind? Das sind Gedanken, die man weiterentwickeln kann. Man muss denken wie ein Pferd.

Um die Bewegungen zu imitieren, haben wir zuerst mit ganz grundsätzlichen Puppenspielübungen geprobt. Wir hatten Stöcke, die wir belebt haben, indem wir angefangen haben, mit ihnen zu atmen. Über das Atmen läuft sowieso ganz viel. Dass man den Takt hält, im richtigen Moment Impulse gibt. Danach haben wir lebensgroße Papiermenschen geführt und mit ihnen Geschichten erzählt, ohne uns zu unterhalten. Einer war an den Füßen, der zweite an der Hüfte und einem Arm, der dritte am Kopf und dem anderen Arm. Am Anfang ist viel Frustration dabei.

Wir spielen sechs Tage die Woche

Meine Woche ist im Moment eng. Ich stehe früh auf, was heißt früh, gegen zehn, elf. Gegen eins bin ich im Theater und probe bis halb sechs. Dadurch, dass wir sechs Tage die Woche spielen, müssen wir auch eine Zweit- und Drittbesetzung haben, die müssen angelernt werden. Es sind fünf Teams à drei Leute. Es wird vermieden, dass man zwei Tage hintereinander das Gleiche spielt, also den Joey, weil das einfach zu anstrengend ist.

Die Sache ist unglaublich anstrengend. Das Pferd wiegt 70 Kilo. Wenn der Reiter draufsitzt, sind es 150 Kilo. Das ist sehr schwer, da muss man nicht drumherum reden. Es ist aber zeitlich begrenzt, es sind jeweils immer drei, vier Minuten am Stück. Der schwierigste Moment ist, wenn man kurz vor der Pause mit den 150 Kilo auf dem Rücken auf der Stelle galoppieren muss. In der Pause ziehen wir uns komplett um, da man vollkommen durchgeschwitzt ist, man kann die Sachen auswringen. Wir tragen Tweed-Kleidung im Stil des frühen 20. Jahrhunderts, mit Hosen bis über die Hüfte, Hosenträgern, Handschuhen, Tuch und Stiefeln. Dazu haben wir noch lange Unterhosen an, weil der Tweed so kratzt.

Nach den Proben habe ich zwei Stunden, in denen ich etwas essen kann, mich ausruhen. Um halb acht geht die Show los und dauert knappe drei Stunden. Danach muss man duschen. Und runterkommen. Ich könnte nicht um elf ins Bett gehen. Ich bin dann viel zu aufgedreht. Ich gehe um eins, zwei ins Bett.

Wenn ich im Pferd stehe, sehe ich vorne nichts, aber nach links und rechts den ganzen Raum. Ich bin also nicht blind, obwohl ich schon Shows hatte, in denen ich mal die Augen geschlossen hatte. Weil die Augen manchmal nicht das Beste sind, um Dinge wahrzunehmen. Wenn man die Augen zu hat, werden die anderen Sinne stärker aktiviert. Das ist ein Lernprozess, der einfach nicht aufhört.

Notiert von Annett Heide