Das Vibrieren zwischen Nichtigkeit und Leere

Nein, die Geburt von Lubricat vor 20 Jahren hat nichts zu tun mit dem Mauerfall. Nicht mal in Mauernähe fand sie statt, sondern in Bremen, wo Dirk Cieslak, Kopf der Theatertruppe, zu Hause war. Dass er diese kleine historische Parallelaktion nun quasi im künstlichen Lichthof jener Styropormauersteine feiern darf, die vor gut einer Woche noch das große 20-Jährige illustrieren mussten, kann ihm eigentlich besonders recht sein: Hübsche Gelegenheit, spitze Off-Theaterschatten auf das stumpfe Fernsehlicht grober Geschichtsinszenierung zu werfen.Und tatsächlich hat sich Cieslak mit der Doppelpremiere von "Wunderblock 1" und "Wunderblock 2" in seiner neuen Residenz, dem Ballhaus Ost, wohin er nach dem Bruch mit den Sophiensaelen letztes Jahr zog, alle Mühe gegeben, kritisch historisch zu werden. Und ganz im Freudschen Wunderblock-Sinne zugleich doppelbödig, nämlich gegenwärtige Wahrnehmungen und Gedächtnisspuren immer zusammen denkend. Vor allem sollte es analytisch zugehen. Das aber, was sich die zehn Schauspieler der "Wunderblöcke" mit ernsten Mienen wie Kampfmasken auf die Gesichter setzten, war alles andere als analytisch. Der erste "Wunderblock" kam über verbissenes Zitaten-Pingpong nicht hinaus.Zugrunde liegen dem Ganzen Alain Badious geschichtsphilosophische Abhandlung "Das Jahrhundert" und Vilem Flussers "Nachgeschichte", die beide polemische Gesellschaftsdiagnosen austeilen. Als Schnipseltheater jedoch liefern sie außer einigen Systemschelten hier ("Wir sind programmiert mit Dummheit") und heißer Luft dort ("Die Spannung zwischen Nichtigkeit und Leere führt zu einem beständigen Vibrieren") nur pseudointellektuelle Phrasendrescherei. Kein Gedanke, den die Schauspieler - orchestriert durch Klangspuren der Alban Bergschen "Wozzeck"-Oper und figuriert in gymnastische Dehnübungen an einem Schultisch - gewinnbringend durchdenken, fragend dialogisieren oder umkrempelnd weiterspielen würden.Armin Dallapiccola (in priesterlichem Gewand) schimpft sich in Rage gegen das Designertum als Universalprogramm westlicher Gesellschaften, während Ursula Rennecke (pausenlos im Boxer-Dribbling) und Judica Albrecht (als alternde Europa im Rollstuhl) genau wissen, wie Supermärkte mit falschen Freiheitsversprechen die Massen programmieren. Solche Pauschalurteile werden so selbstgewiss proklamiert, dass sich nicht mal ein Anflug von Widerspruch einschleicht auf der weißpapiernen Wunderblock-Bühne. Dabei soll hier alles so schön schweben, als säße man zwischen den Papierschichten des Wunderblocks selbst. Von "Offenheit" ist die Rede und dem "noch nicht Gedachten". Doch bleibt beides aus dem hermetisch zugezimmerten Seminar-Theaterkasten ausgesperrt.Wenn überhaupt, dann passiert im zweiten "Wunderblock" etwas, wo die Diskursschnipsel plötzlich persönlich werden und Menschen mit grenzüberschreitenden Biografien auftreten: Thomas Brasch, Ronald M. Schernikau, Mutter Irene und ein Vertreter vom afrikanischen Stamm der Ik. Es entspinnt sich ein von Animositäten und Projektionen infiziertes, absurd witziges Gesprächsstakkato. Die Geschichte darin entlarvt sich im An-Geschichte-vorbei-Reden. Das ist zumindest ein Anfang.Wunderblock 1 und 2, abwechselnd bis 29.11., 19 bzw. 20 Uhr, Ballhaus Ost, Tel: 47997474------------------------------Der erste "Wunderblock" kommt über verbissenes Zitaten-Pingpong nicht hinaus.