Rote Brüder, rote Schwestern

Wenn sich alles um Rot dreht, ist Brigitte Waldach nicht weit. Die Farbe ist ihr Markenzeichen, seit Jahren arbeitet die Berliner Künstlerin nur in tiefen Zinnober- oder Scharlachtönen, verwandelt damit ganze Räume in grafische und skriptorale Bedeutungssysteme. Im Ausstellungskonzept von Kurator Mark Gisbourne verweist das Rot auf die "Brüderlichkeit", den Schlachtruf der Französischen Revolution. Waldach griff das in weiblicher Version auf und widmete ihren Raum zwei ungleichen Schwestern, die jede auf ihre Weise für eine bessere Welt kämpften. Gudrun und Christiane Ensslin wandern als monochrome Figuren über die Wand, während die Künstlerin auf die Mauer in dichten roten Schichten Auszüge aus den Briefen schrieb, die die RAF-Terroristin aus der Haft an ihre Schwester schrieb. Leise Zitate schallen durch den Raum, man wird förmlich eingelullt in eine hermetische Atmosphäre von blutgewordenem Idealismus.Um Rot und Revolution geht es auch bei Cornelia Renz. Mit Pigmentstiften zeichnet sie druckgrafisch anmutende Bilder auf übereinanderliegende Acrylglasscheiben: Von Madame Roland, der Republikanerin, die dann selbst von Robespierre hingerichtet wurde, über die Heilige Teresa von Bernini bis hin zum Londoner Travestie-Star Leigh Bowery - es ist ein komplexes Motivgetümmel, voller sarkastischer Querverbindungen.Zehn Künstler bespielen die diesjährige "Rohkunstbau"-Ausstellung, die 1994 vom damaligen Medizinstudenten Arvid Boellert im Spreewald gegründet wurde und jetzt zum 15. Mal stattfindet. Während sich José Noguero mit einer Installation aus roten Stellwänden dem Rahmenthema eher architektonisch nähert, führt Bettina Pousttchi bedeutungsschwer auf einer Videoprojektion in einen schummrigen Sog, der sich irgendwann als ein Blutstropfen unter dem Mikroskop erweist. Bei Marc Bauer ist nichts rot, dafür interpretiert er "Brüderlichkeit" mit einem homoerotisch aufgeladenem Zeichnungszyklus. Dazwischen gibt es Ausblicke auf den Heiligen See, die Ausstellungsräume sind sichtlich verfallen und nur notdürftig hergerichtet: das typische "Rohkunstbau"-Ambiente.Es ist bewunderungswürdig, wie Boellert und seine Mitstreiter das Festival immer wieder durch Krisen und Geldnöte steuerten. Vor zwei Jahren verloren sie ihr wichtigstes Element, das Wasserschloss Groß Leuthen im Spreewald. Die Nutzungsspuren des verwunschenen Hauses und die Einbettung in eine malerische Natur verbanden sich mit der Kunst zu einer einzigartigen Stimmung. Doch nun war die Immobilie verkauft. Der neue Besitzer soll schon brachial eingegriffen haben, dann ist ihm das Geld ausgegangen; es droht ein schnellerer Verfall als zuvor.Schloss Sacrow, das Quartier des letzten Jahres, war als Ausstellungsort wenig geeignet, die gastgebende Schlösserstiftung verspürte wenig Neigung, die Zusammenarbeit weiterzuführen. So war "Rohkunstbau" lange obdachlos, bis in letzter Minute die kunstsinnigen Investoren Gisa und Hans-Joachim Sander die Villa Kellermann in Potsdam zur Verfügung stellten. Es ist das letzte unsanierte Haus in der Berliner Vorstadt, die sich dank ihrer Uferlage am Heiligen See nach 1990 zur neuen Luxusadresse samt prominenter Anwohner entwickelte.So kann Gisbourne nun seine Reihe "Drei Farben" abschließen. Nach Blau, das 2006 für die Freiheit (liberté) stand, und Weiß, dem Gisbourne 2007 die Gleicheit (égalité) zuordnete, schließt sich mit dem brüderlichen Rot (fraternité) der Dreiklang der französischen Fahne wie der republikanischen Ideale. Es ist ein interessanter Ansatz, frei nach Krzysztof Kieslowskis gleichnamiger Filmtrilogie, und der Kurator geizte nicht mit gelehrten Bedeutungsschichten. Anschaulich wurde das nicht immer, am schönsten war ohnehin der erste Teil, als die "Rohkunstbau"-Trias von Kunst, Haus und Landschaft noch gewährleistet war. Nach der zweiten Exil-Station steht endgültig fest, dass sich die Atmosphäre von Groß Leuthen nicht verpflanzen lässt.------------------------------Bis zum 5. Oktober, Potsdam, Villa Kellermann, Mangerstraße 34-36. Do/Fr 14-19, Sa/So 12-19 Uhr.------------------------------Das Thema "Rot" verweist auf die "Brüderlichkeit", den Schlachtruf der Französischen Revolution.------------------------------Foto: Brigitte Waldach schrieb Gudrun Ensslins Briefe aus der Haft an die Wand.