Ich fühle mich im Durcheinander wohl

Matthias Osterwold ist der künstlerische Leiter der MaerzMusik, des "Festivals für aktuelle Musik" der Berliner Festspiele. Im Gespräch mit der Berliner Zeitung stellt Osterwold das diesjährige Programm seines Musikfestivals vor und erläutert sein Konzept.------------------------------Herr Osterwold, was hat es mit dem dreifachen Thema dieser MaerzMusik auf sich - "Alpenmusik, Turmmusik, Stadtmusik"?Mich interessiert die Spannung zwischen lokalen Traditionen - so sehr sie heute auch durch den Wolf gedreht erscheinen - und der internationalen Moderne. Die Alpenländer weisen in Spuren noch so etwas auf und diese Spuren sind sehr schön. "Stadtmusik" ist ein Kontrapunkt dazu, in den Städten entsteht ja das meiste Neue. Der dritte Begriff, "Turmmusik", lässt die freiesten Assoziationen zu: Turm als Metapher, als Gebirgsersatz, Leistung und Aufbau, und die Möglichkeit zu fallen.Die gibt's in den Bergen auch.Ja, natürlich. Eines unserer Turmprojekte ist eine Klanginstallation von Georg Klein, "Watchtower", in einem DDR-Wachturm am Übergang Treptow-Kreuzberg, die beschäftigt sich unmittelbar mit dem Thema Kontrolle.Ach, da kam doch so eine Hoax-Mail, von einer "Border Watch Organisation", wo die Bundesbürger aufgefordert wurden, die Schengen-Grenzen zu überwachen.Genau, das ist es.Eine sehr geschmackvolle Idee.Dann gibt es eine Arbeit für das rotierende Café im Fernsehturm von Moritz Gagern: Während des Konzerts dreht sich das Publikum zweimal um die Musiker. Diese können sich aber kaum sehen und sitzen teilweise weit voneinander entfernt. Da geht es um Kommunikation, Koordination, Isolation. Für jeden Teil des Publikums sind Teile der Komposition schwer hörbar, jeder hört etwas anderes.Ist es das, was die MaerzMusik insgesamt versucht zu erreichen? Dass es diese ideale Hörperspektive, diese Geschlossenheit der Konzertsituation nicht mehr gibt?Ja, auch, aber es gibt ja nach wie vor dieses gemeinsame Hören im Hier und Jetzt.Sie sind von Haus aus Stadtsoziologe. Wie sind Sie eigentlich zur Neuen Musik gekommen?Ich bin in einem Elternhaus groß geworden, wo die klassische Musik aktiv und passiv eine große Rolle gespielt hat, die Unterhaltungskultur so gut wie gar nicht existent war. Der erste Fernseher ist uns erst ins Haus gekommen, als ich 15 war, den habe ich von meiner Vizegroßmutter geerbt, zu der ich immer ausgebüchst bin, um heimlich fernzusehen. Wir hatten eine exzellente Plattensammlung. Die Trennschärfe der ästhetischen Kategorien ging so weit zu sagen, Tschaikowsky kommt uns nicht ins Haus, und auch kein Verdi. Meine Geschwister und ich haben jeder zwei Musikinstrumente gelernt, ich Klavier und Cello. Ich war ein ganz guter und aufstrebender Klavierspieler.Also ein ganz strenger bildungsbürgerlicher Haushalt.Ja, aber mit einer Offenheit gegenüber dem Neuen. Es war für mich von Anfang an klar, dass es eine lebendige Musik der Gegenwart geben muss. Das bleib auch so naiv meine Überzeugung.Sie waren also unterwegs zum professionellen Pianisten.Ja, dann führten mich die Zeitläufte voll rein in die Spät-Sechziger-Jahre-Situation. Da gefiel mir die Vorstellung, Pianist zu werden, nicht mehr. Ich beendete meine Wissenschaftslaufbahn und gründete mit anderen die "Freunde Guter Musik", aus dem Empfinden einer Lücke in Berlin, was Experimentelles angeht.Und als freier Produzent konnte man in West-Berlin leben?Nein, konnte man nicht!Aus heutiger Perspektive sieht man West-Berlin natürlich als Subventions-Schlaraffenland.Ich habe mich eitgehend selber gesponsert und als Klavierlehrer gelebt. Die Freunde guter Musik waren fast durchgehend eine Zero-Budget-Angelegenheit.Wie kamen Sie zur MaerzMusik?Der neue Intendant, Joachim Sartorius, trat an mich heran. Nach der Wiedervereinigung stand eine Neubestimmung der Festspiele auf der Tagesordnung.Und wie kam es zu unserem Lieblingsbegriff der "aktuellen Musik"?Wenn ich sehe, wie das über die Jahre hinweg immer wieder in Ihrer Zeitung Stoff für Erörterungen gegeben hat, dann hat das schon mal richtig gut funktioniert.Klar, wenn es hieße "Festival für gelbe Musik", würde man natürlich auch erst mal fragen, was ist das denn? Über das Diskussionspotenzial hinaus wüssten wir gerne, was ist "aktuelle Musik", inwiefern begreift sie sich als Gegensatz etwa zur früheren Festspiel-Biennale der Neuen Musik?Die Biennale ist eine sehr respektheischende Veranstaltung gewesen. Aber ich vermisste die Frage, auf die ich anspielen will mit dem Begriff "Aktualität" - den man hinterfragen oder sogar negieren könnte, wie Sie es ja getan haben. Es ist eine dialektische Kategorie. Ich meinte damals, ein Festival sollte sich auf seine Lage in der Zeit konzentrieren und das Fenster zum zeitgenössischen Schaffen weit aufmachen.Sind Sie Dokumentarist?Es gibt zwar den dokumentarischen Aspekt, aber so einseitig würde ich das nicht unterschreiben wollen. Wir haben höchst unterschiedliche Veranstaltungen, die sich hoffentlich ergänzen.Riskieren Sie nicht, dass durch das Sozialexperiment am Zuhörer, das Hören im Stehen oder Liegen, das drehende Hören im Fernsehturm, nur noch der permanente Wechsel der Hörsituation aktuell ist?Ich kann nicht erkennen, was dagegen spricht, die Hörperspektiven zu verändern. Das Format des musikalischen Werks zum Gegenstand zu machen, ist seit 100 Jahren ein Anliegen der Avantgarde. In Donaueschingen ging es in den 20er-Jahren um das neue Medium Rundfunk. Heute gibt es nicht mehr den geraden Strang der Avantgarde, sondern ein großes Durcheinander. Ich fühle mich im Durcheinander wohl, gebe aber zu, dass die Frage nach dem Wert der Werke heute schwerer zu beantworten ist denn je.Ist das Durcheinander das eigentlich Aktuelle der MaerzMusik?Das Durcheinander ist eine objektive Gegebenheit. Mir geht es darum, eine Situation zu inszenieren, die es dem Publikum erlaubt, im Aufeinanderprallen von Dingen, die nicht zueinander passen, die Fragen zu verschärfen, die Perspektiven zu öffnen.Das Gespräch führten Wolfgang Fuhrmann und Peter Uehling.------------------------------MaerzMusikMatthias Osterwold wurde 1950 in Hamburg geboren und studierte dort Soziologie, Stadtforschung und Volkswirtschaft. 1983 gründete er den Verein "Freunde Guter Musik" zur Förderung experimenteller musikalischer Formen. Er arbeitete als Produzent und als Musikkurator am Podewil und am Zentrum für Kunst und Medientechnologie Karlsruhe. Seit 2001 ist Osterwold Künstlerischer Leiter von "MaerzMusik - Festival für aktuelle Musik" bei den Festspielen.Die MaerzMusik 2007 findet vom 16.-26. März statt und beginnt heute, 18 Uhr, im Haus der Berliner Festspiele mit der ersten Aufführung von Klaus Langs "fichten".Mehr Informationen unter www.maerzmusik.de.------------------------------Foto: Matthias Osterwold zwischen Stimmgabeln im Festspielhaus-Foyer