Fresken vor ihrer Zerstörung

Eigentlich ist das Foto misslungen. Nur unvollständig wird die monumentale Treppenhalle der Würzburger Residenz von einem einzelnen Scheinwerfer erleuchtet; eine Seitenwand tritt grell hervor, während das Deckenfresko von Giovanni Tiepolo im Halbdunkel versinkt. Die großen Fenster der Halle sind mit Holzbohlen verbarrikadiert, zwischen denen nur wenig Licht hindurchsickert. Man schreibt das Jahr 1944 - die Angst vor alliierten Luftangriffen wirft ihre Schatten auch auf Tiepolos Fresken.Das Foto aus der Würzburger Residenz ist nur eines von fast 40 000 Farbdias, die in den letzten Kriegsjahren von Wand- und Deckenmalereien auf dem Gebiet des "Großdeutschen Reiches" gemacht worden sind. Schon bald nach den ersten schweren Bombenangriffen auf deutsche Städte wurde 1943 im Propagandaministerium - wohl auf Anregung bayerischer Denkmalpfleger - das Projekt entwickelt, alle Malereien und Innenraumausstattungen, die nicht ausgelagert werden konnten, fotografisch zu dokumentieren. Und zwar im Detail und in der erst wenige Jahre alten Farbdiatechnik, damit beschädigte oder zerstörte Kunstwerke nach dem Krieg in alter Pracht wiederentstehen konnten. Allein von den Würzburger Tiepolofresken wurden hunderte Aufnahmen gemacht.Von den ausgewählten 2 000 wichtigsten Baudenkmälern konnten bis Kriegsende allerdings nur 480 Objekte dokumentiert werden. Während sich die Bombenangriffe verstärkten, mussten die Fotografenteams in den zu dokumentierenden Räumen aufwändige Gerüste aufbauen, um nahe an die Malereien zukommen, und teure Scheinwerferanlagen installieren. Dennoch wurde das Projekt erst abgebrochen, als die Rote Armee schon vor Berlin stand; kurz nachdem Hitler sich im April 1945 die letzten Aufnahmen angesehen hatte, wurde die Kisten mit den Dias von einem SS-Kommando aus Berlin in drei Sicherungsdepots nach Süddeutschland verbracht.Seit kurzem sind die einzigartigen Bilder frei im Internet zugänglich unter www.zi.fotothek.org. Es ist kein unbekannter Schatz - schon seit 1956 hatten Forscher Zugriff. Doch sind nun endlich Bestände zusammengeführt, die nach 1945 auf das Bildarchiv Foto Marburg und das Münchner Zentralinstitut für Kunstgeschichte verteilt waren. Die Digitalisierung wurde notwendig, weil die 60 Jahre alten Dias ausbleichen - die robusteren Farbnegativfilme waren im Krieg für die stimmungserhaltenden Spielfilme aus Goebbels' Traumfabrik aufgebraucht worden.Bis zu 50 Prozent der in der Datenbank dokumentierten Fresken und Inneneinrichtungen sind im oder kurz nach dem Krieg zerstört worden. Stephan Klingen, Leiter der Photothek des Münchener Zentralinstitutes und verantwortlich für die Digitalisierung der Aufnahmen, weiß, dass die Datenbank einen alten Streit neu anfachen wird: ob sich die Fotos überhaupt für den Zweck verwenden lassen, für den sie hergestellt wurden - nämlich als Vorlage für die Rekonstruktion zerstörter Fresken. Sicher können sie helfen, beschädigte Wandmalereien zu restaurieren, wie dies jetzt russische Denkmalschützer in der Dorfkirche des ehemals ostpreußischen Mühlhausen versuchen. Aber wie steht es bei Totalverlusten? Das Hauptproblem, so Klingen, bestehe schon darin, dass die Fotos nur den letzten Zustand vor der Zerstörung zeigen - und der entspreche oft mehr der Fantasie der Restaurateure des 19. und frühen 20. Jahrhunderts als dem ursprünglichen Gemälde. Die Kuppelaufnahmen der Dresdner Frauenkirche wurden deshalb für deren Nachbau nur in Maßen herangezogen. Zudem sind selbst bedeutende Baudenkmäler teils nur fragmentarisch dokumentiert worden: Die Münchner Kirche St. Anna im Lehel wurde nur einen Tag nach dem ersten Fototermin von Bomben zerstört; trotzdem wurden die berühmten Deckengemälde von Cosmas Asam nach dem Krieg "rekonstruiert". Auf den ersten Blick schaue das zwar nach Asam aus, sagt Klingen, doch wenn man die Fresken näher betrachte, "kommt einem schon das Grausen".Im Internet:www.zi.fotothek.org------------------------------Foto : 1944 zerstört: Fresko in der Kirche St. Anna im Lehel, München.