Emphatische Beiläufigkeit

So wie hinter dem Klavier im Friedrichstadtpalast könnte man sich Paolo Conte auch in seinem eigentlichen Beruf, dem eines Anwalts vorstellen, wenn er gerade das entscheidende Indiz präsentiert: mit der Arglosigkeit eines Menschen, der genau weiß, was er tut, es aber nicht zeigt. Huldvoll-verschmitzt, hinter dem Flügel etwas zusammengesunken, nimmt Paolo Conte den Beifall so beiläufig entgegen, wie er seine Lieder spielt.Nach zwanzig Jahren Solokarriere haucht und seufzt der Italiener seine "Soiree Mocambo" mit dem alternden, zurückgelehnten Charme des Lebenserfahrenen, der noch die exotischsten Rhythmen mit Understatement kommentiert. Er dehnt die Zeilen wie ein Chansonnier, röhrt wie ein alter Whiskytrinker, immer in seinem Sprachmix aus Englisch, Französisch und Italienisch. Mal treibt die Bongo wie Hufgetrappel, mal tönt das Klavier in jazziger Disharmonie, mal perlen die Melodien wie Schlager, dann wieder jault das Akkordeon vor Sehnsucht Conte und seine elf großartigen Musiker beschwören die Magie rauchiger Kneipen und rauschender Feste. Nur anfangs gerät die Distanz etwas groß, wirkt die Routine, mit der Hits wie "It s Wonderful" kommen, für ein Stilmittel etwas zu echt; erst in der zweiten Hälfte wird die Atmosphäre wirklich dicht. Auch wenn der Meister die Zuschauer schon vor dem ersten Ton gewonnen hatte.