Gegeigter Goldstaub

Der ungarische Dirigent Ivan Fischer hat Vergnügen am Abseitigen. Mit dem von ihm gegründeten Budapest Festival Orchestra nahm er vor über zwanzig Jahren Brahms' Ungarische Tänze auf - in einer neuen Orchesterfassung, die sich an die Besetzung jener Zigeunerkapellen im Wiener Prater anlehnte, durch die Brahms zu diesen Tänzen angeregt wurde. Da zirpt nun kräftig das Zymbal mit, jene gern mit Holzlöffeln gespielte Zither der danubischen Tiefebene.Mit dem gleichen Orchester produzierte er kürzlich eine CD, auf die niemand gefasst war: Richard Strauss' 1914 vollendetes Ballett "Josephs Legende", eine den meisten nur dem Namen nach bekannte Notenpapierleiche des sonst doch populären Komponisten. Am Donnerstag spielten die Berliner Philharmoniker unter Fischers Leitung - nach einer klug konventionsbetonten Darbietung von Beethovens 8. Symphonie - Strauss' einstündigen Monumentalrummser zum ersten Mal in ihrer Geschichte.Tod durch PerlenketteStrauss schrieb diese Musik für die Ballets Russes von Sergej Djaghilew. Harry Graf Kessler und Hugo von Hofmannsthal entwarfen das Szenario nach dem biblischen Bericht aus dem 1. Buch Mose. Der junge Israelit Joseph wird nach Ägypten verschleppt und kommt in das Haus von Potiphar, dem Kämmerer des Pharao. Potiphars Weib verguckt sich in den Hirtenknaben und möchte mit ihm schlafen. Der aber ist keusch und fromm und entzieht sich ihr. Daraufhin erdrosselt sich die reife Reiche mit ihrer Perlenkette.Es ist klar, dass Djaghilew und Kessler vor allem an der schwulen Perspektive dieses Stoffes, der Präsentation eines fast nackten, jungen, schönen Mannes, Gefallen fanden. Strauss, der zwar Frauen lieber mochte als Männer, war solchen erotischen Turbulenzen gegenüber im Reich des Ästhetischen nie abgeneigt. Für die mystisch-spirituellen Absichten von Hofmannsthal besaß der bekennende Heide ohnehin kein Sensorium. Vaclav Nijinsky - "das Sexsymbol seiner Zeit", wie Fischer im Begleitheft der CD schreibt - sollte die Rolle des Joseph in Paris tanzen. Nach dessen Bruch mit seinem Chef und Liebhaber Djaghilew übernahm der 19-jährige Leonid Massine die Rolle. Die Uraufführung am 14. Mai 1914 in Paris unter Strauss' Dirigat wurde ein Erfolg, das letzte Kunstfest der Belle Epoque vor dem Ersten Weltkrieg.Hätte Nijinsky die Rolle jemals getanzt und wäre der Krieg nicht sobald auf die Uraufführung gefolgt, hätte "Josephs Legende" vermutlich einen repräsentativeren Platz in der Geschichte des Balletts gefunden. Die Konfrontation von Luxus, Lebensüberdruss und einer fremden, gesellschaftlich verstörenden Religiosität könnte heute vielleicht wieder einige Choreografen zur Aktualisierung reizen.Strauss' Musik ist noch dekorativer als sonst: Goldstaub rieselt durch zwei Soloviolinen, Edelsteine funkeln in der Celesta, bei lasziven Tänzen reckt sich ein Horn unter den Solostreichern hervor, die Erregung von Potiphars Weib hält für den Triangelspieler große Aufgaben bereit. Man muss über diesen Klang-Comic oft lachen. Der enorme Bombast zeigt, dass Strauss das alles selbst nicht ernst nahm. Seine Musik legt es auch nirgends auf Einfühlung, psychische Infektion an. Es ist ein transparentes Spiel mit Illusionen, mit Metaphern von sinnlichem Glanz, hinter denen aber keine Wahrheit mehr behauptet wird. Strauss hat wohl Besseres geschrieben, sinfonische Dichte jedoch hat auch diese Partitur. Diesen inneren motivischen Zusammenhalt hat Fischer mit den Philharmonikern sehr gut vermitteln können. Seine CD allerdings klingt weniger massiv und weist mehr Sinn für die innere Nervosität der Partitur auf.Konzert noch einmal am Sonnabend, 20 Uhr, Philharmonie.Die CD erschien gerade bei Channel Classics im Vertrieb von Harmonia Mundi.