Fast weihevoll

Gute alte Tradition ist es an der Staatsoper, daß die Opernsänger sich zwischendurch auch am Lied probieren. Im Apollo-Saal (14. 6.) gaben vier Ensemblemitglieder nun Proben ihres Könnens - einfühlsam, aber nicht zu dezent vom Studienleiter des Hauses, Gary Gromis, begleitet.Der Baß Andreas Kohn hatte mit Strauss-Liedern nicht gerade klug ausgewählt. Zwar bestachen sein gewaltiges Stimmvolumen und ein gutes Gespür für Phrasierung, doch sang er zu sehr im Hals. Der Text war so kaum zu verstehen, nur in "Ruhe meine Seele" rührte die Interpretation an. Wesentlich fundierter und dem Wesen der Musik entsprechend, ging der Tenor Endrik Wottrich zu Werke, der Lieder des französischen Komponisten Henri Duparc darbot - mit der nötigen, manchmal schmalzig-kitschigen Emphase und auch nuanciert.Diese kleinen Abstufungen fehlten dem Gesang der Sopranistin Ulla Gustafsson. Ihre Deutung von sechs Sibelius-Stücken war doch etwas zu vordergründig und opernhaft. Die zarten Töne vermißte man und auch das Kultivierte in der Höhe. Eben das besaß Mette Ejsing (Alt), die Mussorgskijs "Lieder und Tänze des Todes" sang. Mit klarer Artikulation und farbenreich zeichnete sie beklemmende Seelenbilder: expressiv, eindringlich. Mit Abstand das Beste an diesem Abend.Zu den besten Dirigenten gehört zweifellos Pierre Boulez. Imponierend unterstrich er dies wieder einmal als Gast der Staatskapelle im Schauspielhaus (17. 6.). Das Vorspiel zu Wagners Oper "Parsifal" war unter seinen eleganten und enorm präzise arbeitenden Händen von einer klanglich verfeinerten Dichte, die das Publikum in den Bann zog. Intensiv, weich selbst im Forte, beinahe weihevoll und zugleich durchsichtig.Als Kontrast dazu stand Bartoks 1926 entstandenes erstes Klavierkonzert auf dem Programm. Ein sprödes, perkussives Werk, das in die Moderne hineinführt. In Daniel Barenboim hatte es einen kraftvoll agierenden Solisten, der dem rhythmischen Vorwärtsdrängen der Musik im insgesamt konzentrierten Zusammenspiel mit dem Orchester klare Konturen verlieh. Zum Abschluß des Konzerts dirigierte Boulez die dritte, endgültige Fassung seines eigenen Opus "Le Visage Nuptial" ("Das bräutliche Antlitz") nach Poemen Rene Chars.Mit minimalem Aufwand schuf Boulez ein melancholisches, fast liturgisch anmutendes Klanggemälde. Beeindruckend dabei die schillernde Farbgebung des Orchesters sowie die sich homogen darin einfügenden Stimmen der Gesangssolisten Laura Aikin (Sopran), Katharina Kammerloher (Mezzosopran) und der drei Frauenchöre (Rundfunkchor Berlin, Südfunk-Chor Stuttgart, Kölner Rundfunkchor).