Paradiesischer Wirbelsturm

Perfekte Dramaturgie: Mit einem funasen Feuerwerk endeten die 44. Berliner Festwochen am Mittwoch in der Philharmonie. Strawlnskys "La Sacre du Prlntemps" wurde, gespielt von den Berliner Philharmonikern unter Plerre Boulez, zu einem unvergeßlichen Ereignis. Und der Maestro alleln empfing, als die Musiker die Bühne bereits verlassen haften, stehende Ovationen.Von heidnischer Magie kündete seine Interpretation der Bilder aus dem heiligen Rußland. Eingeleitet durch ein schwereloses Fagott-Soio schufen Boulez und das Orchester ein Panorama des Nervenkltzels. Wie ein Wirbelsturm fegte die Musik durch das Paradies. Der Perfektionist Boulez erreichte diese Spannung durch ein brillantes rhythmlsches Empfinden für Strawinskys Muslk.Eher mit christlicher Mystik verhindet man die Kantate für Männerchor und Orchester ,Lc Rol des Etolles". Ein Gedicht des russischen Symbolisten Konstantin Baimont diente Strawinsky als Vorlage für seine Komposition. Dle Herren des Rundfunkchores Berlin vermlttelten mit geschlossenem Klang den religiösen Charakter des kurzen Werkes eindrucksvoll. Ein Hauch von russischer Seele strömte durch den Saal, was nicht zuletzt am sensiblen Orchesterspiel und der behutsamen Stabführung von Pierre Boulez lag.Bei vier späten Werken von Anton Webern vermißte man solche Spannungsdichte ein wenig, wenngleich die Solistin Christiane Oelze Webems Vertonungen von Hildegard Jones Gedichten expressive Momente verlieh und das warme Timbre der BBC-Singers überzeugte. Auch die Philharmoniker mühten sich redlich, doch verlor sich Weberns Intime Musiksprache etwas im großen Saal. Mag sein, daß es mehr ein akustisches Problem war.In der Staatsbibliothek war zuvor die Frage erörtert worden, inwieweit der Status des Erhabenen und Schönen in der Ästhetik In diesem Jahrhundert verändert worden ist. "Lärm und Schweigen" lauetete der Titel einer Diskussion zwischen dem Berliner Komparatisten Winfrled Mennlnghaus und dem Kunst- und Architekturhistoriker Kurt W. Forster aus Zürich. Die These Menninghaus, zielte auf das Problem der modernen Kunst (und Musik), das Undarstellbare darzustellen. Der intellektuelle Anspruch der modernen Ästhetik befinde sich In einer Sackgasse, so Mennlghaus. Durch die Dämpfung des maschinellen Lärms sei das "akustische Deslgn" In ein neues Koordinatensystem übergetreten.Forster plädierte für die Idee von Boulez, pulsierende Klangräume zu schaffen. "Man muß die Kunst aus ihrer elitären Daseinsform verdrängen, um sie neu zu gewinnen und dann dorthin zurückzutragen." Das Ideal: Welt und Kunst als eine sich entsprechende Sphäre.