Prinz Hatt und die Tochter des Lichts

Mit "Der singende Baum" von Erik Bergmann begann am Mittwoch das bis zum 17. Oktober dauernde Gastspiel der Finnischen Nationaloper an der Deutschen Oper Berlin. 1911 geboren, war Bergmann der erste finnische Komponist seiner Generation, der Wege jenseits des Nationalhelden Jean Sibelius suchte. Er studierte in den 50er-Jahren bei Wladimir Vogel Zwölftontechnik, schrieb als erster Finne serielle Musik und bereiste die ganze Welt auf der Suche nach Anregungen: Was immer die Avantgarde an Techniken entwickelte und an Materialien entdeckte, nahm Bergmann auf. "Der singende Baum", seine bislang einzige, 1988 abgeschlossene Oper, gilt als sein Opus magnum, als Synthese seiner kompositorischen Verfahren. Das der Oper zu Grunde liegende Märchen handelt von der Machtgier der Hexe der Dunkelheit und der Liebe zwischen ihrem Sohn, Prinz Hatt, und der Tochter des Königs des Lichts. Kaum ein Motiv aus Märchen und Mythos, das sich nicht fände: So träumt die Tochter von einem singenden Baum und bittet den König, ihr einen Zweig von einer Reise mitzubringen. Als der König diesen Zweig bricht, muss er dem Baum es handelt sich dabei um den verwandelten und nur ausnahmsweise von seiner eifersüchtigen Mutter aus der Dunkelheit in die Welt entlassenen Prinzen Hatt versprechen, diesem die erste ihm begegnende Frau zur Gattin zu geben, und das ist natürlich seine Tochter. In der Dunkelheit kann sie den Prinzen nicht sehen, sondern nur hören, worauf ihre Schwestern ihr Misstrauen erregen, ob es diesen Prinzen wirklich gibt.Als sie etwas Licht in seine Höhle bringt, wird er blind und beklagt ihren Verrat. Die Schöne und das Tier, Idomeneo, Lohengrin, Psycho und als ferne Erinnerung an King Lear hüpft auch noch ein Hofnarr durch das Libretto und gibt entbehrliche Kommentare. Diese literaturgeschichtliche Aufzäumung nimmt der Märchenhandlung viel von ihrer konzentrierten Symbolik und ihrer Unschuld, und in Lisbeth Landeforts Inszenierung mit den wie Pilze aus dem Boden ragenden Köpfen des Chors und dem seltsamen Antennenwald in der Höhe wird die Geschichte noch hoffnungsloser. Obwohl die Hexe am Ende stirbt und dem Paar nichts mehr im Wege steht, scheint sich die Welt nicht verändert zu haben. Bergmanns Tonsprache gilt in Finnland als eher schwierig. Dem wird in Deutschland kaum jemand zustimmen wollen: "Der singende Baum" ist in jedem Moment als Oper zu erkennen und außerdem alles andere als ein künstlerisches Wagnis.Mit Ökonomie und sicherer Hand sind Kontraste und Höhepunkte verteilt. Die Musik verschmilzt bewährte Instrumentationseffekte, leitmotivische Felder und taktfeste Rhythmik zu einem durchaus geschlossenen Stil. Die Sänger freuen sich über die dankbaren und nicht von stimmlichen Zumutungen strotzenden Partien, allen voran Charlotte Hellekant als Hexe, Ritva-Liisa Korhonen als Prinzessin und Petteri Salomaa als Prinz. Ulf Söderblom führte das Orchester und den ebenfalls am Gesamtklang stark beteiligten Chor der Finnischen Nationaloper durch die Partitur.