Gemeinsam sind wir heiter

Gemeinsam sind wir heiter Fortsetzung von Seite 9-----In "Der Tiger" von Helmut Bez bekommt ein Ossi (der seine Frau erschlug) einen Wessi als Pflichtverteidiger. Als der Ossi gesteht, heimlich einen deutschen Panzer der Marke Tiger auf gefechtsbereit zu basteln, kriegt der Wessi leuchtende Augen und sagt Nazi-Sprüche. (Merke: Vor der Kanone sind alle gleich). In "Niemandsland" von Peter Ensikat treffen sich ein wessi- assimilierter Ossi und ein deutschnationaler Pole beim Angeln. "Dem Schwächeren bleibt nun mal gar nichts übrig, als der Klügere zu sein." (Merke: Vor den Verhältnissen gibt es kein Haltmachen.)Auch das Hochwasser vom Vorsommer muß ein seichtes Gewässer gewesen sein. In "Hinter den Linien" von Oliver Bukowski, dem albernsten Beitrag, wird eine Doktorin der vergleichenden Literaturwissenschaft Prostituierte im Oderbruch, wo bei den Bundeswehr-Soldaten erhöhte Nachfrage herrscht, und kann ihre Hauswartin überzeugen, Puffmutti zu werden. In "Die Herzkönigin" von Kerstin Specht bekommt eine polnische Frau, die sich auf den Dachboden gerettet hat, Besuch vom Postboten, der Erfreuliches in der Tasche hat: Die Neue ihres Ex-Mannes hat sich von ihm getrennt. In "Zurück nach Züllichau" von Lothar Gitzel, dem ernsthaftesten Versuch, dramaturgisch am Ufer anzulegen, erfaßt eine alte Frau, die evakuiert werden soll Panik. Sie setzt den nahenden Abtransport mit jenem im Jahr 1945 in eins, als die Russen kamen. Der "Frankfurter Abend" ist ein touristisches Potpourri geworden. Wessis, Ossis, Polen und Russen (in Stücken von Alexej Schipenko und Werner Buhss) gibt es hier nur als hektisch geführte Marionetten. Man hatte, Ausnahme "Zurück nach Züllichau", nicht den Eindruck, daß hier irgend jemand es genau wissen wollte. Nicht die Autoren, nicht die Schauspieler, nicht die Regisseure (Gesamtleitung: Michael Funke). Alles strebt zur befreienden Pointe.Das einzige Stück, das man sich in abendfüllender Länge vorstellen mag, ist "Halbe Stadt" von Volker Braun eine kalte, analytische Anrede, die als einzige den Verlust, das Verschwinden, die Angst sprachlich zu fassen bekommt. Aber selbst dieser Text wird von der Regie blöde verwitzelt. Die bekannten Hits aus dem Text- und Tonarchiv der DDR, wie sie das Deutschlandradio als CD vertreibt, werden angespielt, Ulbricht und die Partei, die immer recht hat, sorgen für die übliche Heiterkeit. Im allgemeinen Unrechtswohlgefühl verhallt die Rede wie ihr Vers: "Und es war weder Stimme noch Antwort".