Die Chancen der Krise

Wenn es einen Wirklichkeitssinn gibt, muss es auch einen Möglichkeitssinn geben, überlegte einst Ulrich, Robert Musils Mann ohne Eigenschaften. Wer immer die unbeneidenswerte Aufgabe übernehmen wird, die Berliner Opernhäuser zu reformieren, wird über beides verfügen müssen, über Wirklichkeitssinn und Möglichkeitssinn, und an sonstigen Eigenschaften darf es ihm oder ihr auch nicht mangeln.Möglicherweise ist dieses Wunderwesen bereits gefunden. Denn das derzeit wahrscheinlichste Reform-Szenario sieht eine Fusion von Deutscher Oper und Staatsoper vor, und der aussichtsreichste Kandidat für den so entstehenden Posten eines Super-Intendanten ist Udo Zimmermann, der designierte Generalintendant der Deutschen Oper. Seinen Sinn für die Wirklichkeit hat Zimmermann unter zwei politischen Systemen unter Beweis gestellt. Seinen Sinn für die Möglichkeiten hat er mit großem künstlerischen und medialen Erfolg an der Leipziger Oper entfaltet, am Programm der Deutschen Oper arbeitet er bereits. Und über sonstige Eigenschaften - Machtinstinkt, Durchsetzungsvermögen und ausgeprägte Öffentlichkeits-Bearbeitung - verfügt Zimmermann auch.Fusion Staatsoper/Deutsche OperEndgültig vom Tisch dürften damit die Bestrebungen gewisser Kreise des alten West-Berlin sein, Zimmermann aus seinem Vertrag hinauszuintrigieren und Christian Thielemann, den im Unfrieden geschiedenen Generalmusikdirektor der Deutschen Oper, an seine Stelle zu setzen. Und auch die Frage nach einer neuen künstlerischen Leitung für die Staatsoper Unter den Linden erledigt sich damit von selbst. Denn nach derzeitigem Kenntnisstand erscheint es fast zwingend, dass Daniel Barenboim nach dem Auslaufen seines Vertrags 2002 nicht mehr als Künstlerischer Leiter der Staatsoper zur Verfügung stehen wird: indem er seinen Verbleib von zehn zusätzlichen Millionen für sein Haus abhängig machte, der Senat dieses Geld aber nicht zur Verfügung stellt, hat er selbst diese Situation geschaffen. Die Chicago-Reise, die Kultursenator Christoph Stölzl in den nächsten Tagen unternehmen wird, dürfte nur den Zweck verfolgen, Barenboim wenigstens als Dirigenten für Berlin zu erhalten.Es deutet sich auch an, dass diese Fusion nicht in einer bloßen Zusammenlegung der Verwaltungen bestehen wird, wie sie im Juni in Christoph Stölzls Konzeptpapier vorgeschlagen worden war. Die kolportierte Summe von 25 bis 30 Millionen Mark, die nach derzeit laufenden Berechnungen eingespart werden sollen, kann wohl nur durch eine Fusion auch der künstlerischen Kräfte erreicht werden. Und das heißt Reduktion des Orchesterpersonals, also betriebsbedingte Kündigungen, und Austausch der Musiker zwischen den Häusern. Eine Lösung, die immerhin ein Praktiker wie Christian Thielemann für künstlerisch machbar hält, während anderswo die Sorge vorherrscht, dass dadurch das angeblich unverwechselbare künstlerische Profil der beiden Orchester nivelliert wird. Die demnächst fällige Schließung der Staatsoper Unter den Linden für eine mindestens einjährige Renovierung sollte jedenfalls Gelegenheit geben, die künstlerische Kompatibilität und menschliche Verträglichkeit möglicher Mischformen zwischen Ost- und Westmusikern zu überprüfen.All das wird vom Senat, wenig überraschend, nicht bestätigt. Ob und in welcher Form aber auch immer diese Fusion stattfinden wird, damit wären nur die finanziellen Probleme der Berliner Opernhäuser fürs Erste bereinigt, nicht jedoch die Frage geklärt, wie die künstlerischen Profilierungen der einzelnen Häuser in der Zukunft aussehen sollen. Der immer wieder vorgebrachte Vorwurf unnötiger Repertoire-Doubletten, ja -Tripletten besteht zwar nicht ohne Grund, geht aber am Kern der Sache vorbei. Arbeit am MusiktheaterNirgends steht geschrieben, dass in Berlin nicht etwa zwei Inszenierungen des "Ring" sinnvoll sind - vorausgesetzt, beide leisten eigenständige und über die Berliner Innenbezirke hinausausstrahlende Beiträge zur Arbeit an diesem Werk. Es fehlt ja gerade an einem Musiktheater, das in mehr besteht als in der bloßen Erfüllung des Repräsentationsbedürfnisses des gehobenen Bürgertums (das in Berlin ohnehin nur eine sehr dünne soziale Schicht darstellt).Eine klare Lösung wäre die entschiedene Spartentrennung. Die barocke Oper und das klassisch-romantische Repertoire von Monteverdi bis "Lucia di Lammermoor" wäre dann in der Staatsoper aufgehoben. Groß besetzte Musikdramen (Wagner, Mussorgskij, Strauss) sowie die Moderne und ihre gesteigerten Forderungen an Ort und Aufführende fänden in der Deutschen Oper ihren Ort. Und das nur scheinbar Leichte: die Operette und ihre verschiedenen nationalen Ableger (etwa die spanische Zarzuela), die deutsche Spieloper, auch das klassische Musical könnten in die Komische Oper zurückkehren. Konkurrenz, auch Repertoireüberschneidungen wären durchaus erwünscht vor solchem, fest konturierten Eigenprofil der verschiedenen Häuser: Und sei es auch nur, dass alle drei Häuser zu Weihnachten die "Zauberflöte" spielen, weil dann auch alle drei Häuser voll sind.Einseitige SpezialisierungDie Nachteile einer solchen Spartentrennung liegen auf der Hand: Die Musiker der einzelnen Häuser spezialisierten sich einseitig, gerade zu einem Zeitpunkt, wo wieder ein leichter Gegentrend zum musikalischen Spezialistentum wahrzunehmen ist. Die Herausforderung, heute Mozart, morgen Strauss und übermorgen vielleicht Lachenmann zu spielen, ginge verloren - ein Problem, das durch die Orchesterfusion zumindest gemildert würde. Die Staatsoper nur noch zur Schmuckschatulle eines vergangenen Repertoires zu machen, würde die Musealisierung im schlechten Sinn befördern. Nicht zuletzt würde die Komische Oper an Glanz einbüßen, indem ihr Kernbereiche des Repertoires versagt bleiben. So berechtigt die Kritik an der Repertoirepolitik dieses Hauses anmutet angesichts überzogener Projekte der nächsten Spielzeit (Strauss "Elektra", Mussorgskijs "Boris Godunow"), und so sinnvoll es erscheint, dass sich die Komische Oper wieder auf das in ihrem Namen signalisierte Repertoire besinnt (was ihr mit einer so peinlichen wie zotigen Produktion der "Lustigen Witwe" misslang), sollten dem Haus doch keine Scheuklappen auferlegt werden.Berlin braucht keinen künstlichen Hauptstadtopernglitter, schon gar nicht durch eingekaufte Produktionen, sondern Arbeit am Musiktheater. Das wird die Hauptaufgabe des künftigen Super-Intendanten sein, sobald die so leidige wie lähmende Budgetdebatte einmal vom Tisch ist.Die Einsparungen durch eine Fusion von Staatsoper und Deutscher Oper werden auf etwa 25 bis 30 Millionen Mark kalkuliert.JOACHIM FIEGUTH Udo Zimmermann, der designierte Generalintendant der Deutschen Oper.