Schlichtweg grandios

Zwölf Jahre war er nicht in Berlin bei den hiesigen Philharmonikern. Doch die Musikfans in der Stadt haben ihn und seine interpretatorischen Großtaten, sein unvergleichliches Herangehen vor allem an die Werke der Romantik nicht vergessen. Als die lebende Legende Günter Wand am Mittwoch abend in der Philharmonie ans Pult tritt, empfängt ihn stürmischer Applaus im ausverkauften Saal.Schubert hat er ausgewählt für dieses Konzert, die letzten beiden Sinfonien. Mit minimaler Bewegung führt er das aufmerksame Orchester durch die zweisätzige h-Moll-Sinfonie, aber Wands Gestik ist derart präzise, daß mehr eben auch nicht nötig ist. Kein Ton, der nicht eine Bedeutung erfährt, keine Nebenstimme oder Begleitfiguration, die nicht in den feinsinnig erdachten Kontext eingespannt würde. Das schafft ungeheure Transparenz, auch wenn die Musik manchmal, insbesondere im Andante con moto, beinahe stehenbleibt. Ein wunderschönes Oboen-Solo und ein nicht minder überzeugendes der Klarinette hellen diesen Satz auf, dessen Linien von den Streichern ungemein behutsam gezogen werden. Was daraus entsteht, ist ein fesselnd elegischer Gesang.Herber Kontrast: In der "Großen C-Dur-Sinfonie" darf sich das Philharmonische Orchester nach Herzenslust austoben. Die Vorschrift "ma non troppo" des Eingangssatzes übergeht Wand, um eloquenter Spiellaune und extrem dynamischer Bandbreite großen Platz zu gewähren. Das klingt in weiten Passagen wie Beethoven, ein wenig heroisch, pompös. Aber stets bewegt sich die Musik in dem von Schubert vorgegebenen Rahmen. Das Andante versteht Wand dann als gleichsam eigene Schöpfung innerhalb der Sinfonie. Wir hören eine Rhapsodie voller Überraschungen, ein farbenreiches Panoptikum. Wie ein Wirbelsturm fegt das Scherzo vorüber, und das Finale changiert zwischen federnder Leichtigkeit und symphonischer Gewalt. Das ist schlichtweg grandios. So sieht es auch das Publikum: Der Saal schäumt fast über vor Begeisterung. Und der Maestro wirkt schon sehr gerührt. +++