Damals, als wir Hütten bauten

Offenbar ist der gesellschaftliche Zwang zum nüchtern-bilanzierenden oder tränenseligen Rückblick so stark geworden, daß sich ihm auch junge Künstler unterwerfen, indem sie das erhaltene Inventar ihrer Jugendzimmer sichten, die Plattensammlungen und Poster entstauben und die mit Rockband-Emblemen verzierten Jeansjäckchen aus dem für Humana bestimmten Plastiksack hervorholen. Auf der letztjährigen Berlin-Biennale sahen wir die Ergebnisse dieser Modeerscheinung: Jonathan Meeses Jugendzimmer als Geisterbahn, die schmuddelige Wohngemeinschaftslandschaft der Honey Suckle Company, die pubertären Wortkaskaden von John Bock.Hier ist die Generation der 30jährigen am Werke, die sich für alt genug hält, ihrer eigenen Jugend ein Mausoleum zu bauen. Erinnerungen, verbunden mit Musik, Mode, scheinbar Privates, echt oder scheinbar Gefühltes werden kuratiert und musealisiert. Die Spirale der Geschichtswürdigkeit dreht sich immer schneller, die Vergreisung wird beschleunigt. Nüchtern und ohne KlamaukZwei junge Galeristen in Prenzlauer Berg, Sybille Kesslau und Andreas Koch, präsentieren mit Rene Lück einen Künstler, der zwar wie seine Hamburger Kollegen Meese und Bock Vergangenheitsbewältigung betreibt, dies allerdings viel nüchterner und auch ohne Klamauk. Trotz der Präsenz von Plattenspieler und Plattensammlung überschreitet Lück den Bereich des inzwischen mit Theorie überladenen Pop, indem er präzise auf politische Ereignisse eingeht. Ein Holzrelief zeigt die kartographischen Umrisse der alten BRD mit der weit abgelegenen Insel Westberlin. Modellhafte hölzerne Nachbauten der "Hüttendörfer" von Atomkraftgegnern im niedersächsischen Gorleben und von den besetzten Häusern in der Hamburger Hafenstraße weisen auf Konflikte in der westdeutschen Gesellschaft der achtziger Jahre hin. An der Wand prangt der Schriftzug "AC/DC", einer australischen Hardrockband, deren Mitglieder sich Mitte der Achtziger unsterblichen Ruhm als vulgärste Schreihälse ihrer Zeit erwarben.Lück gelingt die Verdichtung der Zeichen zu einer Stimmung: Das Westdeutschland der achtziger Jahre entsteht vor dem inneren Auge, begleitet von einem Gefühl der Stagnation, Übersättigung und Langeweile, wie es die Bands "Fehlfarben" oder "Extrabreit" ausdrückten. Ihre Texte würden optimal zur Ausstellung passen: Es gibt Bananen und Tomaten / und von allem zu viel in der Zeitung steht immer dasselbe drin / wir brauchen mehr Benzin / und ein freies Berlin / und wer zu fett wird / der frißt Assugrin. Das simple und zugleich eindringliche Konzept dieser Ausstellung, an eine Stimmung zu erinnern und diese beim Betrachter zu aktivieren, funktioniert beim Rezensenten. Es funktioniert auch, wie sich im Gespräch herausstellt, bei vielen anderen Galeriebesuchern, die ungefähr dreißig Jahre alt sind und aus Westdeutschland, womöglich aus Hamburg kommen. Bleibt abzuwarten, wie es beim Rest des Publikums, etwa aus dem Osten der Stadt, ankommt. Galerie Koch und Kesslau, Weinbergsweg 3, bis 10. 7., Do Sa 16 20 Uhr.