Interkontinentaler Brückenschlag

Kultur Zu "Supergigant Happy-End" von Beate Clausnitzer (3. März):Beate Clausnitzers Resumee, daß "Weills Musik (...) in Dessau eine Sache der Wenigen" (sei) und zu den Premieren vor allem die Organisatoren erscheinen, ist mir unverständlich, da alleine die Premieren von 2 150 Zuschauern besucht wurden, die damit zu 82% ausgelastet waren. Insgesamt verzeichnete das Fest dieses Jahr einen Zuschauerzuwachs um 25%.Zweifelhaft erscheint mir die Methode, Sätze von Interviewpartnern aus dem Zusammenhang zu reißen und eine eigene Deutung hinterherzuschicken: "Mit m Weill habe ich mich weniger beschäftigt" sagt der Puppenspieler im Artikel. Natürlich, er sollte sich ja mit der historischen Vorlage der Dreigroschenoper beschäftigen und sie auf die Bühne bringen. Deshalb wurde er von uns eingeladen.Des weiteren führt Beate Clausnitzer dort wörtliche Reden anderer an, wo sie eigene Deutungen gebraucht: Weder bin ich "durch die Wende von München nach Dessau gespült" worden (ich habe vor der Wende in Gießen gelebt), noch habe ich von einem "interkontinualem", vielmehr vom interkontinentalen Brückenschlag gesprochen.Die Erkenntnis, daß Kurt Weill vor allem am Musiktheater interessiert war, ist so neu nicht. Hier hätte bei einer fundierten Kritik die Auseinandersetzung mit den von Weill und Brecht initiierten neuen Formen des Musiktheaters begonnen werden müssen. Wäre das nicht die "Regeln kennen, bevor das Spiel beginnt"?Andreas Altenhof, Künstl. Leiter des Weill-Festes, Dessau