Das ganze Gefälle Shakespearischer Dramatik

Deutschlands Spezialist für opulente bildnerische Orakel, wird heute 60. Es gibt Hommagen und ein großes Fest im Schadow-Haus. Der Liebhaber überbordender Schwelgereien in seiner Malerei wird mit der begeisterten Schar seiner Getreuen bei einem gargantuelischen Gelage hofhalten. Wer so wie er den ketzerischen Protestanten und gleichzeitig sinnfreudigen Kunstgeschichts-Recyclisten gibt, kann sich vor Zuspruch von allen Seiten kaum retten. Wir lieben das handwerklich Gediegene und unser Hunger nach Muße als Jahrmarkt kennt keine Sättigungsgrenzen.Grützke gibt uns, wonach auch die Freizeitbranche fahndet: Bildabenteuer mit geisterbahnartigen Wiedererkennungseffekten. Das ganze Gefälle Shakespearescher Dramatik braust über die Leinwand. Eine solche Malerei hat touristische Qualitäten. Gerhard Richter mit seinem japanischen Nobelpreis für Bildende Kunst, um nur ein Beispiel für die völlige Gegensätzlichkeit der Positionen anzuführen, gilt Amüsierwilligen eher als Langweiler. Er wandert mit seinen Spitzenpreisen ja noch nicht mal die Verkaufs-Charts von Capital und Focus hoch und runter. Grützke, der die Hürde so hoch wie irgend möglich schraubt, hat dagegen Hoch und Tief in der Gunst des Publikums ausgekostet. Die in sich stimmigen Kunstwerke der Postmoderne sind oft zu gut, um populär zu sein. Aber nur, wer an ihrer Wirkrichtung, an der Verdichtung des Freizeiterlebnisses seiner Fans arbeitet, gewinnt auch die Schaukämpfe.Selbst wenn uns die "documenta X" die Lust auf die Augenweide Malerei auszutreiben versucht hat, nirgendwo in Europa und Amerika ist tatsächlich ein Abflauen des malerischen Impetus nachweisbar, im Gegenteil, allerorten ziehen sich Leinwandakrobaten am eigenen Schopf aus der Malsuppe. Von einer "Malerei nach dem Ende der Malerei" schrieben die Spezialisten bereits 1995 ­ junge und alte Schwarmgeister hauchen dem Medium inzwischen ein Leben nach dem vielbeschworenen Scheintod ein, mit unbekümmertem Witz und frischen Einfällen. Überhaupt genießt das Keilrahmengeviert unter Sammlern ungebrochene Anerkennung, ganz gleich, ob es nun den wilden Hieb bändigt, eisige Kühle oder drolliges Förmchenschubsen einrahmt.Vom großen Publikum wird in der Malerei traditionell das Gegenständliche mehr geschätzt als die abstrakten Kapriolen. Das New Yorker Künstlerduo Komar & Melamid hat unlängst die malerischen Vorlieben der Deutschen über das Meinungsforschungsinstitut Ifep ermitteln lassen. Die konstruierte Lieblingsansicht der Bundesbürger zeigt hinter putziger Phantasiearchitektur mit Säulen und Bögen die Rükkenansicht eines Malers vor der Staffelei samt Baum und Strauch, eingegossen in viel Blau (Wasser) und ein bißchen Grün (Rasen).Herzerfrischender könnte es auch in einem Walt-Disney-Märchen nicht zugehen. Mitglied der hohen "Schule der Neuen Prächtigkeit", die Grützke 1973 zusammen mit den Westberliner Malern Manfred Bluth, Matthias Koeppel und Karlheinz Ziegler gründete, hätte der imaginäre Maler aus der Ifep-Studie dennoch nicht werden können. Der bescheidenen 1:1 Wiedergabe des Geschehens wäre vielleicht Herr Koeppel auf den Leim gegangen, Grützke goutierte derlei spitzpinselige Dünnbrettbohrerei niemals. Er dreht das Triviale so lange um seine eigene Achse, bis ihm das Mysterium des Lebens von seiner manieristischen Seite begegnet. Die unmöglichen Körperverbiegungen verheißen kein Glück, da wird aber auch nicht behauptet, daß es etwas Besseres als Ironie gäbe, um sich in die Dinge zu schicken.Meist ist Grützke ein milder Wilder. Das überdimensionale Rundbild für die Rotunde der Frankfurter Paulskirche, das die Ereignisse des Vormärz thematisiert und 1991 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde, kann nur als provozierende Farce interpretiert werden, denn auf andere Deutungen hin hätte jedes Parlament mit einem Frackembargo reagieren müssen. Krähenhafte Komparsenscheuchen, Allerwertsheilige, Körperknödel und hefeverpappte Gesichter sind Grützkes Markenzeichen. Wie er aus jedem Helden einen Dämel macht und das Widerborstige im Menschen immer auch als Knautschzone in die pappesatten Larven modelliert, zeigt die teigigen Grundzüge seines Universums. Darin muß jede Geschichte erst mal durch die Grützkesche Wurstmaschine.Fast hätte ihn das Präsidium des Verbandes Bildender Künstler der DDR in den letzten Tagen des infernalischen Sozialismus mit einer Nahkampfspange genadelt (ehrenhalber!), aber bei so viel mißverstandenem Bacon und Berliner Bulettengesichtigkeit fühlten sich einige der Malerfunktionäre dann doch auf den Schlips getreten.So kann der manische Malermeister, der von sich behauptet: "Ich bin ein Klassiker. Ich stehe wie ein Denkmal auf dem Podest und warte nur auf den Avantgardisten, der mich von dort hinunterwirft", nun auch noch für sich in Anspruch nehmen, zu allen Zeiten sogar für allzeit kampfbereite Retrogardisten unverdaulich gewesen zu sein.