Eine neue Operette im milden Westen

Operette, so denken viele, ist nichts als eine veraltete Form musikalischer Unterhaltung. Dabei wird übersehen, daß diese leichte Kunst, als sie in der Mitte des vorigen Jahrhunderts entstand, das glatte Gegenteil war: frisch, parodistisch, frivol, unbotmäßig.Schon vor dem Ersten Weltkrieg freilich breiteten sich Verflachungstendenzen aus, und der zeitgemäße Übergang zum Musical bahnte sich seine Wege. Kann, soll, wird es jetzt eine Wiedergeburt der Operette geben? Etwas, das mit tieferem Witz und höherem Verstand die lächerlichen Zustände des "Kultur-Betriebs", politische Machenschaften oder gesellschaftliche Übel aufs Korn nimmt und der Lächerlichkeit preisgibt - also wieder gutgepfeffertes Amüsement entwickelt? Etliche Theatermacher träumen davon, gerade im milden Westen der zweiten deutschen Republik. Und Günter Krämer, der Kölner Generalintendant, will unter diesem Vorzeichen die Kooperation seines Schauspiels mit dem Kölner Opernhaus am Offenbachplatz forcieren. Nebenan in Bonn erwuchsen aus heiter-bösem Operetten-Traum allerdings die ersten gelungenen Fehlgeburten - mit "Gorbatschow" (Thomas Körner/Franz Hummel) und "Der ewige Frieden" (Körner/Kurt Schwertsik). Aktualisierte Klassiker Krämer verpflichtete den bayerischen Kabarettisten Georg Ringsgwandl, der bereits mit seinem Stück "Verdammten der Tankstelle" bestens ankam. Aus travestierter alpenländischer Volksmusik entwickelte Ringsgwandl eine nette Parodie der Helden unserer Gegenwart: TV-Direktor Dr. Franz prüft die Einschaltquotenträchtigkeit der "Ländler-Queen Margret" und schafft damit den Einstieg in zwei aktualisierte Offenbach-Operetten. Herr Franz mutiert zum Aussteiger: Er, der vor seiner Fernseh-Karriere Theaterkritiker gewesen sein soll, reist - fliehend vor der Sinnkrise des Stadttheaters und den Konsumverabreichungszwängen der Medien-Kommandohöhen - als "Tiefenforscher" in das Reich des Tu-He-Nix, um dort noch einmal die Kraft des Ursprünglichen zu erfahren. Kölner Klüngel Die Protagonisten des archaischen Ritualtheaters im Reich der "Primitiven", so muß der ausgeflippte Franz erfahren, sind alles verschlagene Kölner. Auch die Pitzelbergers, die ihren Salon mit den "Spitzen der Gesellschaft" und einem Opernkonzert zu eröffnen gedenken. Doch die singenden Weltstars Medori (Sopran), Rubini (Tenor) sowie Tamburini (Baß) sagen ab. Notgedrungen muß Vater Pitzelberger die Hilfe des jungen Musikers Casimir annehmen, des verhaßten Liebhabers der Tochter. Er selbst und das junge Paar - glänzend gesungen von Natalie Karl und Matthias Klink - schlüpfen vor ihren Gästen - und das sind wir, das Publikum - in die Rollen der italienischen Stars. In einem knappen Viertelstündchen fassen sie die italienische Oper der Opern zusammen und bieten so mit süßem Hohn ein drittes Mal Kunst über Kunst: Vielleicht ist dieser Einakter von 1861 eine der kompositorisch gelungensten Parodien der Musikgeschichte.Die Reaktivierung von "Ba-Ta-Clan" und "Monsieur Choufleuri" mit dem Ringsgwandl-Zugang erwies sich in Köln als lohnend. Nach der fulminanten "Elektra" zum Saisonauftakt und der zumindest sehr diskussionswürdigen "Zauberflöte" hat Günter Krämers Musiktheater am Offenbachplatz damit einen weiteren Treffer ins Schwarze erzielt. +++