Außerordentliche Wucht

Wenn ein Werk Strawinskys vertanzt wird, dann sind die Instrumente nicht nur aus Blech oder Holz, sondern auch aus Muskeln und Sehnen. Die musikalische Energie ist kalkuliert - an der Komischen Oper hörbar und sichtbar in Szene gesetzt vom Chefdirigenten Yakov Kreizberg. Und von Jan Linkens, der am Sonntag in der Nachfolge Tom Schillings als Chefchoreograph seinen ersten Abend im Haus an der Behrenstraße präsentierte.Noch immer ist nicht klar formuliert, welche neue Prägung er dem Tanztheater dieses Hauses geben will. Strawinskys Musik verweigert sich zudem einer psychologisierenden Zeichnung der Rollenfiguren, bewahrt kühlen Abstand. Dennoch: Auch Linkens sucht den Dialog mit dem Zuschauer, der gewohnt ist, auf dieser Bühne Menschliches menschlich verhandelt zu sehen. Er artikuliert Lebensängste, erforscht Verhaltensmuster.Als erster Choreograph adaptiert er Strawinskys Opernoratorium "Oedipus Rex". Die Ungeheuerlichkeit der Vorgänge in dieser antiken Tragödie hatte Strawinsky in Zusammenarbeit mit Cocteau von allen Naturalismen befreit und mit außerordentlicher Wucht auf das Archaische konzentriert. Oedipus, der in Unkenntnis seiner wahren Identität den Vater erschlug und die Mutter ehelichte, tanzt nun seinen Kampf mit den Mächten des Todes. Orchesterklang, Chorgewalt und die Strahlkraft der Sologesangsstimmen verweisen die tänzerische Umsetzung in die Rolle der Illustration.Das Werk inspiriert Linkens indessen zu expressiven Formendichtungen. Chorische Blöcke beeindrucken in Dynamik und synchroner Realisation. Stürzende Mauern und verrutschte Perspektiven des Bühnenbildners (Franz Zauleck) erzeugen eine poetisch-surreale Wirkung. Vor allem Thomas Vollmer (Ödipus), Jutta Deutschland (Jokaste) und Mario Nötzel als blinder Seher zeigten große Momente antiken Schmerzempfindens.Um einen übergreifenden Blick auf das zweite Werk des Abends, auf Strawinskys "Petruschka" zu schaffen, wird der Bühnenraum beibehalten. Linkens beachtet das folkloristische Kolorit der Partitur nicht, läßt den Vorhang zum Marionettentheater auf einem Petersburger Jahrmarkt geschlossen. Hier beginnen nicht die Gliederpuppen menschlich zu fühlen, hier degenerieren Menschen durch Manipulation zu Marionetten. Vor einer anonymen Fensterflucht, von lebendigen Augen überwacht, wehrt sich Petruschka gegen die unsichtbaren Fäden, die ihn dirigieren.Mario Perricone ist die kongeniale Besetzung schlechthin. Alma Munteanu und Uwe Küßner dürfen lediglich durch tanztechnische Akkuratesse brillieren. Dieter Hülse läßt als Magier die Puppen tanzen.Jubel am Ende über die exzellente musikalische Darbietung und über die Leistung der Tänzer. Unüberhörbar aber auch die Buh-Rufe für den Choreographen. Seine Botschaft wurde verstanden. Sein Entschluß aber, sie mit Werken Strawinskys zu befördern, wurde von manchem mißbilligt. +++