Kunstpreis: Gefaltete Zeit

Für alles und jedes in der Welt gibt es immer auch das Gegenteil. Das jedenfalls sieht, spürt, erkennt man, nachdenklich und erheitert, in dieser besonderen Ausstellung der Berlinischen Galerie: Schwer und leicht, monumental und zerbrechlich, schwarz und weiß, prall und schlaff – Konträres prallt aufeinander in der Sonderausstellungshalle.

Die aus Ottweiler stammende, in Berlin lebende Bildhauerin Katja Strunz, 42, hat hier ihr „Drehmoment (Viel Zeit, wenig Raum)“ aufgebaut. Aber sie dreht damit genau um, was unsereins seit gestern, mit dem Start des „Gallery-Weekends“, dieses Berlin-Marathons der Gegenwartskunst, resignierend einsehen muss: Unbeschreiblich viel Raum nehmen in dieser Stadt die Kunstorte ein. Aber es ist viel zu wenig Zeit, alles zu sehen, zu erfassen, zu bewerten, gar wertzuschätzen.

Viel Wertschätzung erfährt zumindest Katja Strunz. Sie bekam gestern Abend, inmitten ihrer Werkschau, den begehrten Vattenfall-Preis für Gegenwartskunst, den der Energiekonzern als Mäzen seit 1992 alljährlich vergibt. Nicht per Scheck, sondern jeweils als Schau in der Berlinischen Galerie; dazu kommen ein Werk-Ankauf für die Vattenfall-Sammlung und ein Katalog.

Daniel Düsentrieb könnte gleich losfliegen

Strunz überzeugte die Jury mit ihren ungefälligen Faltungen. Der „Tellurische Riemen“ aus schwarz lackiertem Stahlblech faltet und schwingt sich acht Meter hoch auf, bis zu Hallendecke, wo dünne Drähte das äußere Ende des sich halb wie eine Panzerkette, halb wie ein Plisseerockteil oder eine spanische Halskrause in der Schwebe zu halten scheinen. Auch an einen Antriebsriemen lässt das Teil denken, an ein Förderband vielleicht, auf dem Braunkohle in die Loren rollt.

Die aufragende Skulptur korrespondiert mit einer schwarzen Kugel, deren Alu-Teile silbrig hervorschimmern. Der große geknautschte Ball ist auf der einen Seite offen, so als wollte sich da gleich Daniel Düsentrieb hineinsetzen und mit dem Ding in die Zukunft fliegen. Etwas, das der pralle Luftballon, an einem Bügel baumelnd, nicht mehr kann. Er hängt fest, neben einem schlaffen Ballon, dem die Luft ausgegangen ist.

Strunz verleugnet nicht die maßstabsetzenden Vorbilder ihrer Formen: Hans Uhlmann, der Berliner Ingenieur der stählernen Form. Und Hermann Glöckner, der beseelte Dresdner Konstruktivist. Auch Strunz geht es um Energie, Dynamik, Musisches. Um Kraft – und Zerstörbarkeit. „Zu falten, bedeutet eine Unterbrechung im Kontinuum“, sagt sie. Es geht wohl auch ums Scheitern in Schönheit.

Berlinische Galerie, Alte Jakobstraße 124/128. Bis 2. 9., Mi–Mo 10–18 Uhr.