Warum können die aus Bonn, was Berlin nicht kann? Diese Frage steht längst im Raum. Berlins Künstlerschaft hat seit 1993 keine staatlich finanzierte Kunsthalle mehr. 1977 in der City West gegründet, wurde sie von der Landesregierung aus Geldmangel ersatzlos geschlossen. 2008 bis 2010 gab es eine privat gesponserte „Temporäre Kunsthalle“: eine preiswerte Leichtbau-Architektur am Schlossplatz, dicht an der Brache des abgerissenen Palastes der Republik. Den hatte sich die Szene als Ausstellungsort gewünscht, doch „Honeckers Palazzo“ war in der Berliner Republik ein Politikum. Asbest, so lautete letztlich das Abriss-Argument. Zügig begann die von vielen kritisierte Restauration des Hohenzollern-Stadtschlosses als Humboldt-Forum.
Der einstige Regierende Bürgermeister Klaus Wowereit hatte das Künstler-Murren vernommen und startete im Sommer 2010 eine halbherzige Kampagne im Monbijou-Park nahe der Museumsinsel. Dann war wieder Ruhe im Kunstbusch. Umso mehr rumort es jetzt, weil in Hangar 2/3 des einstigen Flughafens Tempelhof auf 8000 Quadratmetern eine reiche private Bonner Stiftung unter Leitung des Kulturmanagers Walter Smerling nun plötzlich die „Kunsthalle Berlin“ betreibt. Dies ist nicht etwa als ironische Anspielung auf eine kulturpolitische Fehlstelle gemeint. Es ist eine Anmaßung.
Gegen die Kunsthalle protestiert Berlins vieltausendköpfige Künstlerschaft derzeit heftig. Sie ruft über ihren Berufsverband bbk sowie über Social Media zu einem energischen Boykott der als dubios empfunden „Kunsthalle Berlin“ und ihrer teils zweifelhaften Unterstützer auf. Im Streit um die Kunsthalle haben inzwischen sogar zwei Künstlerinnen ihre Werke aus einer anderen Ausstellung des Betreibers abgezogen. Der Titel „Kunsthalle Berlin“ ist letztlich als nicht eingelöstes Versprechen der Politik zu verstehen. Ein Reizwort und rotes Tuch. „Ein zynisches, neoliberales Vehikel“ nennen das die Kunstschaffenden in ihrem wütend formulierten Boykottaufruf. Ein Spektakel, das in erster Linie den Privatgeschmack der Sponsoren bediene.
Smerlings Bonner Stiftung zahlt für die Räumlichkeiten kräftig – für etwa zwei Jahre. Allein der Unterhalt der von der senatseigenen Flughafen Tempelhof GmbH vermieteten Hangars verschlingt pro Monat circa 100.000 Euro. Die einstigen Flughafengebäude sind marode und sicherungsbedürftig, sodass eine staatliche Kunsthalle an diesem Ort derzeit finanziell utopisch sei, so die Auskunft des Kultursenats. Kostspielige (private) Vermietungen seien daher hilfreich. In Kunstkreisen freilich träumt man seit Jahren von einem riesigen, städtisch finanzierten Kunst- und Kulturareal wie diesem.
Der Wutstrahl der aufgebrachten Kritiker des Smerling-Projekts trifft jetzt auch den in den Hangars präsentierten alten Bildhauer Bernar Venet. Dabei kann der französische Künstler für die brisante Gemengelage wirklich nichts. Er wird hier zum sprichwörtlichen Sack, der statt des Esels – Berlins Politik – geschlagen wird.
Dieser Text ist in der Wochenendausgabe der Berliner Zeitung erschienen – jeden Sonnabend am Kiosk oder hier im Abo.
Ihre Meinung ist uns wichtig. Senden Sie uns Ihr Feedback zu diesem Artikel an: [email protected]
