Macht sich die Musik über sich selbst lustig?

Die Zeiten waren schlecht. Der Erste Weltkrieg rüttelte an den Grundfesten der Gesellschaft, die russische Revolution schüttelte ein riesiges Land durcheinander. An den Theatern wurde kaum gespielt, die Kunst trat, gegen ihren (Ausdrucks-)Willen, in den Hintergrund. In dieser schwierigen Situation trafen sich 1917 am Genfer See der Komponist Igor Strawinsky, der Dirigent Ernest Ansermet und der Dichter Charles Ferdinand Ramuz. Gemeinsam faßten die drei befreundeten Künstler den Plan, ein Spiel mit Musik zu verfertigen, das sie selber, unabhängig von den öffentlichen Theatern, darbieten könnten, als "Theater in einem viel umfassenderen Sinn" (Ramuz). Das Stück sollte auf einer Wanderbühne in verschiedenen Städten und Dörfern der Schweiz einem einfachen Publikum vorgeführt werden. Zwischen dem Herbst 1917 und Herbst 1918 entstand "L·Histoire du Soldat", die Geschichte vom Soldaten.Drei getrennte ElementeÜber das ästhetische Grundmodell und die Art der Aufführungspraxis hatte das Trio exakte Vorstellungen. Dem Konzept lag das Gebot der Einfachheit zugrunde. Die drei Hauptelemente des Spiels ­ Erzählung, Darstellung, Musik ­ sollten nicht ineinander verwoben, sondern voneinander getrennt werden: Die Geschichte wurde erzählt, einzelne Episoden dargestellt, und die Musik verdeutlichte in plakativer Form gewisse Situationen wie Marsch, Tanz, Choral.Um eine sich dem Neoklassizismus verschreibende "ästhetische Distanz" (Andreas Traub) zu erreichen, bildete Strawinsky ein gleichsam ausgedörrtes, siebenköpfiges und solistisch agierendes Orchester, bestehend aus Violine, Kontrabaß, Klarinette, Fagott, Cornet a Pistons, Posaune und Schlagzeug, in dem die einzelnen Klangqualitäten nicht als Farben, sondern nur als Linien in Erscheinung treten. "L·Histoire du Soldat" ist deswegen aber keine Kammermusik, sondern reduzierte Orchestermusik. Für eine nicht dramatische, auf Bühnenbild und Kostüme verzichtende Aufführung wie die heutige mit dem Spectrum Concerts-Ensemble unter Stanley Walden, Eva Mattes als Sprecherin und Elisabeth Glass, Violine ­ scheint es daher bedeutsam, daß die Trennung der Elemente gewollt war und Strawinsky damals beschloß, seine "Soldaten"-Musik unabhängig vom Text einzurichten. Er wählte dafür den Titel "Suite" und bestand darauf, daß sie auch eigenständig in Konzertsälen aufgeführt werden könne. Tatsächlich hatte schon Adorno im Jahr 1923 nach einer szenischen Aufführung die Komposition in den Mittelpunkt seiner Kritik gestellt, allerdings befunden, "daß die Musik sich nur über ihr eigenes Dasein lustig macht und damit das eigene Dasein preisgibt". Diese Einschätzung kann heute überprüft werden.L·Histoire du Soldat heute, 20 Uhr im Kammermusiksaal der Philharmonie