Lautlose Katastrophe, hereingebrochen über die Stadt

Nur vier Minuten dauert der Film, den David Wojnarowicz Anfang der Achtzigerjahre über den Heroin-Missbrauch in New York drehte, doch als Betrachter fühlt man sich in den grobkörnigen Super-8-Bildern verloren wie in einer kleinen Ewigkeit. Zunächst sieht man, wie ein Paar Hände in einer Küche erst die Drogen-Dosis präparieren und dann die Nadel in die Vene eines Unterarms gleitet. Auf jene Nahaufnahmen folgen in kurzen Abständen Bilder von Menschen in Rauschzuständen: Sie liegen in Wohnungen, Hausfluren und sonstigen verlassenen Ecken. Als lautlose Katastrophe ist die Droge über die Stadt hereingebrochen und lässt nun nur noch zuckende und leblose Körper zurück.Heute ist der Kurzfilm "Heroin" (1981), der das Kernstück einer Wojnarowicz-Ausstellung in der Kreuzberger Kellergalerie bildet, ein berührendes Dokument aus einer Stadt, die sich an einem Tiefpunkt ihrer Geschichte befand. 1975 hatte die Stadtverwaltung den Bankrott erklären müssen, ganze Stadtviertel wurden von der Politik aufgegeben und versanken fortan in Elend, Drogen und Kriminalität. Nur dünn ist die Firnis der Zivilisation, lautet eine mögliche Leseweise der Bilder, die gleichzeitig von der Einsamkeit des Junkies erzählen, dessen tägliches Überleben zu einem großen Teil - wie einst von William S. Burroughs beschrieben - paradoxerweise aus der genauen Kenntnis und gnadenlosen Ausnutzung sozialer Regeln abhängig ist.Von der Dialektik des Außenseitertums handeln auch die ebenfalls präsentierten neun gerahmten Abzüge aus dem vierundzwanzigteiligen Foto-Zyklus "Arthur Rimbaud in New York", die Wojnarowicz zwischen 1978 und 1979 anfertigte. Ausgehend von der Frage, wie der französische Poet aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts wohl hundert Jahre später in New York leben würde, fotografierte Wojnarowicz ein Model in den Straßen der Stadt, dessen Gesicht sich hinter dem berühmten fotografischen Porträt des 17-jährigen Dichters verbirgt, dass der Journalist Étienne Carjat 1871 von Rimbaud machte.In einer reizvollen Verschachtelung, einem Mise-en-abyme-Spiel, lässt das Wojnarowicz das Konterfei des gutaussehenden Jünglings, der zu seinen Lebzeiten schon eine legendäre Skandalfigur war, durch New York flanieren: man sieht es an Orten wie der New Yorker Subway, unter der Manhattan-Brücke, in einem Schnellrestaurant, der Laderampe eines Schlachthofes oder beim Liebesspiel in einem Apartment - so entsteht eine merkwürdige Gleichzeitigkeit von Geschichte und Gegenwart, erfährt ein Erinnerungsbild die theatralische Wiederbelebung in der Jetztzeit.Dass Wojnarowicz für sein Projekt gerade Rimbaud wählte, war kein Zufall. Während eines längeren Paris-Aufenthaltes stieß er auf das Werk des Dichters, der bereits als Teenager am Aufstand der Pariser Kommune teilgenommen hatte, ausgiebig mit Absinth experimentierte und mit seinem älteren Dichterkollegen Paul Verlaine eine leidenschaftliche Liebesbeziehung pflegte, die jenen schließlich dazu veranlasste, seine Frau zu verlassen.Es ist ein Selbstporträt das auf "Seelenverwandtschaft" basiert - so definierte es einst der Berliner Kurator Frank Wagner, der die Rimbaud-Serie vor drei Jahren in der Kölner Ausstellung "Das achte Feld" zeigte. Schon Rimbaud lehnte sich gegen Religion und Moral auf, indem er sich, so Wagner, "mit halluzinatorischer Kraft als Außenseiter und Homosexueller stilisierte". Bei Wojnarowicz wird aus dem toten Dichter ein Wegweiser für die Gegenwart, ging es doch auch dem Aktivisten - bis zu seinem frühen Tod 1992 an Aids - um den Kampf gegen die Diskriminierung schwulen Lebens und seiner vielfältigen kulturellen und sozialen Ausdrucksformen, die noch in den Achtzigern nicht selten durch die staatlichen Zensur verfolgt wurden.Deshalb kann man im Werk von Wojnarowicz mehr erkennen, als den einsamen Kampf um einen Platz in der Kunstgeschichte. Der Künstler, der nicht nur als Fotograf und Filmemacher, sondern auch als Bildhauer, Performer, Schriftsteller, Maler und Musiker arbeitete, wurde in den Achtzigerjahren zu einer Ikone der New Yorker Lower Eastside. Mit Kollegen wie Richard Kern, Kiki Smith, Nan Goldin und vielen anderen pflegte er intensive Arbeits- und Freundschaftsverhältnisse. Diese soziale Dimension verleiht seiner Kunst etwas Schillerndes, schwer zu Fassendes. Mit der sparsamen Präsentation von Film und Fotografie bei Supportico Lopez bieten die Galeristen Gigiotto Del Vecchio und Stefania Palumbo den Zugang zu Wojnarowicz, dessen Erbe nun in der Künstlerstadt Berlin eine neue Aktualität erfährt.Supportico Lopez, Graefestr. 9 (Kreuzberg), bis 21. März, Di-Sa 14-19 Uhr.------------------------------Foto: David Wojnarowicz: "Rimbaud (tile floor gun)"