Zerhackte Romantik

In den USA und zahlreichen europäischen Großstädten ist sie längst keine Unbekannte mehr; führende Orchester haben mit ihr gemeinsam konzertiert. Am Freitag endlich gab die georgische Pianistin Elisabeth Leonskaja im Großen Saal der Philharmonie ihr Debüt an der Seite der Berliner Philharmoniker unter dem Gastdirigenten Kurt Masur - mit einem wohl nur Klavierkennern vertrauten Werk.Warum Tschaikowskys zweites Klavierkonzert in G-Dur im Schatten des populären b-Moll-Schlagers steht, das wurde an diesem Abend wieder recht deutlich. Die motivischen Ideen sind nur dünn gesät und vom Komponisten mäßig entwickelt, vor allem im Eingangs-Allegro. Diesem Konstrukt scharfe Konturen und damit Gehalt zu verleihen, ist gewiß keine leichte Übung.Leonskaja versucht es mit ruppigem, beinahe brachialem Zupacken: Donnernde Akkorde und Oktavengänge, stark pedalisierte Läufe in Martellato-Manier bestimmen ihr Spiel in den Ecksätzen - vordergründig motorische Virtuosität. Filigranes, Melodisches tritt in ihrer Deutung weitgehend zurück, was dem ohnehin vollgriffigen Werk nicht gerade gut bekommt. Einzig das lyrisch-kantable, eindringliche Violin-Solo von Konzertmeister Rainer Kussmaul im Andante non troppo sorgt für entspannten Hörgenuß.Wer diesen von der sechsten Sinfonie ("Pathetique") des russischen Spätromantikers erwartet hat, wird enttäuscht. Masur zergliedert schon den ersten Satz mit unlogischen Tempowechseln zu Bruchstückhaftem, läßt zudem über viele Details der Partitur leichtfertig hinweghuschen. Ein großer Spannungsbogen läßt sich in der oberflächlich sportiven Aufführung nicht ausmachen. Die Grazie des Intermezzos im Fünf-Viertel-Takt ist so nur flüchtig zu erahnen; auch das Scherzo rauscht in rekordsüchtig-irrwitzigem Tempo vorüber. Erst im Schlußsatz kommt die Musik zur Ruhe, und die Philharmoniker können ihre interpretatorischen Fähigkeiten aufzeigen - leider reichlich spät. +++