Ach was, eine gute Figur!

Ein Publikum, das einen klassischen Liederabend kaum besuchen würde, hat sich in großer Zahl zu Christoph Marthalers Inszenierung der "Schönen Müllerin" von Schubert versammelt und königlich amüsiert. Marthaler, kann man sagen, bringt den Leuten den Liederzyklus nahe. Die gleiche Energie und die künstlerische Kompetenz, die für die Konstruktion eines klassischen Liederabends, wie er außer Gebrauch kommt, notwendig sind, hat Marthaler, haben seine phantastischen Schauspieler in dessen Zerlegung, Neukomposition und Auserfindung investiert. Die Nähe, die Marthalers Nahebringen herstellt, ist so einfach zu bemerken, dass die Leute, die "die schöne Müllerin" beim Theatertreffen am Samstag in der Arena am Treptower Park gesehen haben, lachen. Die Leute waren mit dem Zwerchfell dabei. Und so hat sich ein Kontakt mit den musizierenden Schauspielern hergestellt, den es beim klassischen Liederabend nicht gibt. Warum gibt es ihn nicht? Weil so viel Zeit vergangen ist. Weil der Sänger jetzt eine Kunstfertigkeit benötigt, die den Stimmen des Publikums unerreichbar ist. Klar lädt der Kunstgesang zur Identifikation ein. In dem, was der Sänger darstellt, kann sich auch heute ein Hörer erkennen. Aber leicht findet er sich in einem Verhältnis, wie es Schiller einst im "niederschmetternd Erhabenenen" beschrieb.Marthalers Schauspieler können nicht singen. Nicht so, dass eine Agentur sie als Protagonisten eines Liederabends vermieten würde. Aber ihr Ausdruck macht deutlich, wie weit wir uns von dem Idealmenschen entfernt haben, den das romantische Lied konstruiert. Unser Ton ist dünn oder brüchig, wir krächzen, knödeln, näseln. Keiner in Marthalers gut zweistündigem Abend hat die Höhe des vergangenen Ideals. Keiner hat aber auch die glatte, medientaugliche Sicherheit, mit der man heute seine abgefaulte Idealität bedeckt. Die Darsteller der "schönen Müllerin" können nicht einmal gerade stehen, zielsicher gehen, eben eine gute Figur machen. Sie fallen die Treppen hinunter und hinauf, sie fallen immerzu, sie fallen ins Bett. Sie stehen auf dem Kopf und lesen, sie stehen auf dem Kopf und rauchen, und fallen wieder. Marthaler und seine phantastischen Musiker haben auch Schuberts Kompositionen um die Idealität ihrer Form erleichtert. Sie haben ein neues Spiel mit der Zeit komponiert, mit Dauern, mit Anfängen, die nirgends hinzuführen scheinen, mit Orgelpunkten, die aus dem Tonsatz herauspräpariert werden und nun die ganze Begleitung vorstellen, mit Tönen, die verloren gehen, Tonarten, die verrutschen, mit hineingestellten Versatzstücken einer untergegangenen kultivierten Gesellschaft. Aber wunderbarerweise ist niemand in diesem Geschehen allein. Gemeinsam betrachten die Figuren die Ferne ihres Glücks und die Ferne des Kunstideals. In dieser kunstvollen Schlichtheit gemeinschaftlicher Trauer liegt der Trost dieses Abends.LEONARD ZUBLER Marthalers Schauspieler, die Ferne des Kunstideals darstellend.