Farbmeere am märkischen Strand

Zum Liebermann-Jahr ist auch das Landhaus des Malers wieder ins Interesse gerückt. Zunehmend gestört vom Großstadtlärm am Pariser Platz, erwarb Liebermann 1909 eines der letzten unbebauten Wassergrundstücke am Großen Wannsee. Von Paul Baumgarten dem Älteren ließ er nach genauen Vorgaben eine großzügige Villa errichten, die er schon ein Jahr später bezog. Größte Sorgfalt verwendete er auf die Gestaltung des großen Gartens. Sein Berater dabei war Alfred Lichtwark, Direktor der Hamburger Kunsthalle, der sich neben seiner bedeutenden Museumsarbeit als Sozial- und Gartenreformer engagierte. Wie Monet in Giverny legte Liebermann seinen Park mit dem Blick des Malers an: Blumenterrassen in jährlich wechselnden Farben, heckengesäumte Rosenhöfe als Hintergrund für Genrebilder für Tochter und Enkelkind, schließlich der langgezogene Rasen zum Wasser herab, dessen unverstellte Perspektive er streng verteidigte. Der Maler verbrachte große Teile des Jahres hier und verzichtete bald ganz auf die mehrmonatigen Sommeraufenthalte in den Niederlanden, die ihm seit dreißig Jahren Motive, Stimmungen und Farben lieferten. Das Villenidyll und der Wannsee wurden zum Altersparadies, die Gemälde, die hier entstanden, zum furiosen Höhepunkt eines Luminismus, den er seit den neunziger Jahren unter dem Eindruck der französischen Impressionisten entwickelte. Das tonige Kolorit der naturalistischen Genreszenen im Frühwerk weicht lichtvollen Farben und gleißenden Sommerstimmungen, die graphische Geschlossenheit einem entfesselten Pinselstrich, der gerade in den zwanziger Jahren expressionistische Wucht und abstrahierende Feinstrukturen anklingen läßt. Anna Teut hat nun in einem schönen Bildband eine Auswahl der Wannsee-Impressionen zusammengestellt. In einem kurzen Text schildert sie die Geschichte des Hauses und des Gartens, den sie anhand von Motivgruppen durchwandelt. Den Rang des lichtvollen Spätwerks unterstreicht Teut in einem Schlußessay, der die biographischen und künstlerischen Stationen nachzeichnet. Sie versäumt nicht, das Schicksal der Liebermann-Villa zu beklagen, deren Nutzung durch einen Tauchverein erst 1995 vom Senat vorschnell verlängert wurde. Wer aber je den Trubel in Monets Garten in Giverny erlebt hat, wird am Memorialwert von museal rekonstruierten Gärten zweifeln. Das authentische Zeugnis bleiben die Gemälde, sie allein erinnern an das zerstörte Berliner Großbürgertum, wie es Liebermann in der besten Ausprägung verkörperte.Anna Teut: Max Liebermann. Gartenparadies am Wannsee. Prestel, München/New York 1997. 112 S., 68 Mark.