Sag an, wer hat dich gebaut?

Sag an, wann haben sie dich gebaut, woran habt ihr damals geglaubt, wovor hat euch damals gegraut?" rief 1997 Robert Gernhardt in einem lyrischen "Gespräch mit der Akademie der Künste". Der Nachkriegsbau des Architekten Werner Düttmann im Tiergarten von 1960 erschien dem Frankfurter Dichter als Psychogramm einer Künstler- und Architektengeneration, die die Last von Kriegsschuld und Zerstörung mit einem radikalen baulichen Traditionsbruch abschütteln wollte. Angesichts der rohen Rupfen-, Kupfer-, Ziegelstein- und Schiefermaterialien und der antihistorischen Gliederung von fließend-verkanteten Flachbauetagen interpretierte Gernhardt die Akademie am Hanseatenweg als eine letzte Stunde Null der modernistischen Selbstbegründung.Wenn in zwei Jahren die Akademie ihren Neubau auf dem alten Stammgrundstück am Pariser Platz bezieht, wird die Gernhardtsche Frage nach dem Woher und Warum dieser eigenwilligen Architektur weitaus schwieriger zu beantworten sein. Mit der Grundsteinlegung an diesem Sonntagvormittag endet ein sechsjähriger Streit um Fassaden und Finanzierungen, bei dem alle Kontrahenten gleichermaßen Zugeständnisse machen mußten. In Baufragen konnte die Akademie den Entwurf ihres Mitgliedes Günter Behnisch (Stuttgart) von 1994 nahezu ungeschmälert realisieren. Der Gestaltungswille einer gläsern transparenten Schauseite zum Pariser Platz hin setzte sich energisch über die Bauvorgaben des Senates fest, die den Platzwänden ein striktes Lochmuster von Fensteröffnungen mit sichtbarer Geschossteilung und einem Glasanteil von höchsten fünfzig Prozent auferlegt hatten. Mit Nachbesserungen in Form von mattierten Glastafeln und einem konstruktiven Fassadengitter, die beide die Struktur der historischen Gebäudegliederung in abstrahierter Form aufnehmen, war auf dem Hauptschauplatz des Architekturkrieges bald wieder Friede gestiftet. Dafür mußte die Akademie mit ansehen, wie der Nachlass des Komponisten Arnold Schönberg 1997 an Berlin vorbei nach Wien zog. Denn die Schönberg-Erben wollten ihre Stiftung nicht dem unsicheren Terrain der Berliner Bauquerelen überantworten. Der Blitzschlag der verpaßten Sammlungschance rüttelte Senat und Akademie auf, 1998 endlich die Baupläne fertigzustellen. Doch der Donner dieser Blamage sorgte noch für handfeste Erschütterungen bis in die Gebäudenutzung hinein. Die Rückseite des 3700 Quadratmeter großen Akademiegrundstückes an der Behrenstraße, wo eigentlich das Schönberg-Archiv unterkommen sollte, wurde aus Finanznot abgetrennt und dem Hotel Adlon zur Errichtung eines Club- und Konferenztraktes zugesprochen. Damit sind knapp ein Viertel der Gesamtgeschossfläche (etwa 20 000 Quadratmeter brutto) wie auch der Gesamtbaukosten (100 Millionen Mark) von der Fundus-Firmengruppe auf dem Wege der Erbpacht übernommen worden. Aber auch der Hauptbau wird nach einem Investorenwettbewerb von einem privaten Projektentwickler (Lindo KG mit Pegel & Sohn) errichtet und im Mietkaufverfahren 20 Jahre lang von Berlin abgestottert. Wenigstens konnte der Architekt Behnisch sicherstellen, auch für den abgetrennten Adlon-Bereich den Entwurf zu zeichnen. So bleibt sein übergreifender Gedanke bewahrt, die vorhandenen Teile der alten Akademie in einen Neubauschrein einzubetten. Die Reste stammen vom ehemaligen Arnimschen Palais am Pariser Platz (Architek E. C. H. Knoblauch), die Ernst von Ihne 1904 für die Königliche Akademie der Künste umgebaut hatte. Dort residierte die Akademie, bis 1937 Albert Speer das Gebäude für seine Generalbauinspektion requirierte. Nach dem Krieg zog die DDR-Akademie ins teilzerstörte Haus, das im Grenzgebiet beständig vom Abriß bedroht war. Nach der Wende waren nur die sogenannten "Liebermann-Säle" übrig geblieben, in denen Speer für Hitler fußläufig zur Reichskanzlei sein Germania-Modell aufgebaut hatte. Zudem wurden jüngst Wandgemälde im Heizungskeller gesichert, die DDR-Künstler wie Metzkes, Zickelbein und Böttcher 1957 geschaffen hatten. Jetzt werden die Gemälde unterhalb des Adlon-Traktes und die alten Ausstellungssäle im Behnisch-Neubau erhalten, der mittlerweile längst von den Nachbargebäuden des Hotels Adlon und der DG-Bank eingezwängt ist. Das gibt dem bauideologisch umstrittenen Riesenschaufenster am Pariser Platz eine kluge funktionelle Begründung, weil darin die Reliqiuien wie in einem Schneewittchensarg aufgebahrt sind. Die Durchsicht soll auch durch die davor gestellte vertikale Schichtung von Foyer, Lesesaal, Plenarsaal, Direktion und Clubraum nicht behindert werden, die einen dekonstruktivistischen Hauch von Behnischs Bonner Plenarsaal nach Berlin hinüberrettet. Die früheren Außenarchive der Akademie werden nun vier Etagen tief unter dem Pariser Platz eingegraben. Derweil soll der alte Neubau am Hanseatenweg zu einer Künstlerwerkstatt mit Ausstellungssälen, Studios und Appartments umgewandelt werden. Dort im Grünen können die Gäste dann der Akademie-Preisfrage nachgehen, warum die schwierige Baugeburt am Pariser Platz doch noch gelingen konnte und wie sie trotz aller Zwänge sich von dem existentiellen Grauen des Nachkriegsrefugiums im Tiergarten erholen konnte.PLATZANGST // Nach sechs Jahren Streit beginnt mit der Grundsteinlegung am Sonntag um 11. 30 Uhr am Pariser Platz der Neubau der Akademie der Künste.Die 100 Millionen Mark Baukosten werden durch ein Miet-Kaufverhältnis mit einem privaten Investor aufgebracht.CHRISTOPH KANZIA Blick in das Akademie-Innenleben: Rechts die Schauseite am Pariser Platz, in der Mitte die Altbaurelikte, links der ans Adlon abgetretene Konferenztrakt.